绚芳联珏牡丹乃花之富贵者也，有着悠久的栽培历史和深厚的文化积淀，因其雍容华贵之姿色倍受国人喜爱。牡丹花品种千般，当中最具特色的莫过于并蒂牡丹。并蒂牡丹亦称双头牡丹、合欢牡丹，即在一根茎干上，并萼生长出两株花朵，花盘相背而开。虽然不属于一种品类，但却是十分罕见的双生花朵。明代金石学家顾起元对于牡丹品类的记录中“双头红者并蒂骈萼色尤鲜明富贵”之语，是对并蒂牡丹极为形象的文字描述。目前可知，最早在唐代，并蒂牡丹就已进入人们的视野，如《天中记》卷五十三记载：“双头牡丹，高宗后苑宴群臣赏双头牡丹，上官昭容一联绝丽，所谓‘势如联璧友，心似臭兰人’”。虽然史料记载较为零散，但历代文人骚客为其作诗赞咏却不胜枚举，例如，北宋宰相夏竦《宣赐翠芳亭双头并蒂牡丹仍令赋诗》云：“华景当凝煦，芳丛忽效奇。红房争并萼，缃叶竞骈枝。彩凤双飞稳，霞冠对舞欹。游蜂时共翥，零露或交垂。胜赏回金跸，清香透黼帷。两宫昭瑞德，天意岂难知。”诗人赞咏之余，还将其比作上天的“瑞德”之兆。世人以诗歌咏唱之外，更以并蒂牡丹入画，此题材佳作不为多见，传世作品中则有《牡丹页》、《弘暦绘并蒂牡丹图轴》、《郎世宁画瓶花轴》等（附图）。这几幅珍贵的并蒂牡丹画作，不但从图、文的角度详致描绘了并蒂牡丹的形象与风韵，更以中国传统构图表达出牡丹富贵吉祥之意。《牡丹页》绢本设色，作于公元十世纪前后，作者不详，现藏于香港艺术博物馆。此图描绘了一朵皇冠台阁型并蒂粉牡丹，构图、造型、笔墨设色十分讲究，虽无年款，但仔细分析来看，具有典型宋代花鸟画的特征。《弘暦绘并蒂牡丹图轴》为清宫旧藏，作于乾隆四十六年，着录于《石渠宝笈三编》，现藏故宫博物院。此画是弘暦众多花卉画中较为别致的一例，设色绘并蒂牡丹一株，置于瓶中，寓意富贵平安。上诗堂有弘暦御笔“绚芳联珏”四字。自题诗：“一枝头上开双朵，分蒂连芳各斗妍。背面莫猜类相妬，本同根也讵其然。芙蕖多矣咏双头，屈指鼠姑鲜句酬。却独东坡更饶一，三珠祇合在三洲。君子奚当隐逸否，居然富贵号真宜。设更姊妹征名氏，宜主身傍合德随。琼华当日纪春明，闻说移根自洛京。三月瑞呈广寒殿，依稀得句有怀英。辛丑清和月设色再题。”钤“宝笈三编”、“石渠宝笈所藏”等多方朱印。从这件并蒂牡丹图看，弘历的花卉笔法细腻，敷色鲜雅，风格清润，继承了五代黄筌一脉的风格，虽少了几许富贵华丽，但多了几分清雅的文人画风。郎世宁所绘《瓶花轴》着录于《石渠宝笈三编》卷五：“设色画瓷瓶一，插折枝并蒂牡丹。款臣郎世宁恭画。”现藏于台北故宫。此图花卉结构准确，晕染精细，极富西洋画的立体感，是一件典型的中西合璧的绘画作品。牡丹以娇艳华美着称于世，而并蒂牡丹则以其珍稀而一枝独秀。但无奈其稀有罕见，世人窥得真容者绝少，大多只能以隽美的诗词、精致的画作去畅想。然而本品以并蒂牡丹绘于瓷器之上，则为该题材的创作与传承开辟出一条新的蹊径。目前，公私收藏之中仅见此例。元青花中牡丹纹兼用于主题纹饰和辅助纹饰，也常作人物故事、花鸟图画中的配景，形式多为缠枝牡丹纹枝茎互相缠绕。此罐造型恢弘雄健，端庄规正。通体以青花料绘饰花卉题材，青花发色浓淡合宜。颈饰缠枝牡丹，肩绘缠枝莲纹。罐身主题纹饰为六朵缠枝牡丹纹，胫部则是仰莲纹。画面秉承了元青花大罐一贯满密且主次分明的布局，给人典雅庄重之感。所绘并蒂牡丹饱满硕大，仰俯有致，手法写实，笔意酣畅洒脱，颇为接近自然界中牡丹花的形态，一展祥瑞繁盛之姿，可谓是元青花大罐中极其鲜见之佳作。附香港中文大学热释光测年法检测报告北宋宰相夏竦《宣赐翠芳亭双头并蒂牡丹仍令赋诗》云：“华景当凝煦，芳丛忽效奇。红房争并萼，缃叶竞骈枝。彩凤双飞稳，霞冠对舞欹。游蜂时共翥，零露或交垂。胜赏回金跸，清香透黼帷。两宫昭瑞德，天意岂难知。”诗人赞咏之余，还将其比作上天的“瑞德”之兆。世人以诗歌咏唱之外，更以并蒂牡丹入画，此题材佳作不为多见，传世作品中则有《牡丹页》、《弘历绘并蒂牡丹图轴》、《郎世宁画瓶花轴》等。这几幅珍贵的并蒂牡丹画作，不但从图、文的角度详致描绘了并蒂牡丹的形象与风韵，更以中国传统构图表达出牡丹富贵吉祥之意。《牡丹页》绢本设色，作于公元十世纪前后，作者不详，现藏于香港艺术博物馆。此图描绘了一朵皇冠台阁型并蒂粉牡丹，构图、造型、笔墨设色十分讲究，虽无年款，但仔细分析来看，具有典型宋代花鸟画的特征。《弘历绘并蒂牡丹图轴》为清宫旧藏，作于乾隆四十六年，着录于《石渠宝笈三编》，现藏故宫博物院。此画是弘历众多花卉画中较为别致的一例，设色绘并蒂牡丹一株，置于瓶中，寓意富贵平安。上诗堂有弘历御笔“绚芳联珏”四字。自题诗：“一枝头上开双朵，分蒂连芳各斗妍。背面莫猜类相妬，本同根也讵其然。芙蕖多矣咏双头，屈指鼠姑鲜句酬。却独东坡更饶一，三珠祇合在三洲。君子奚当隐逸否，居然富贵号真宜。设更姊妹征名氏，宜主身傍合德随。琼华当日纪春明，闻说移根自洛京。三月瑞呈广寒殿，依稀得句有怀英。辛丑清和月设色再题。”钤“宝笈三编”、“石渠宝笈所藏”等多方朱印。从这件并蒂牡丹图看，弘历的花卉笔法细腻，敷色鲜雅，风格清润，继承了五代黄筌一脉的风格，虽少了几许富贵华丽，但多了几分清雅的文人画风。郎世宁所绘《瓶花轴》着录于《石渠宝笈三编》卷五：“设色画瓷瓶一，插折枝并蒂牡丹。款臣郎世宁恭画。”现藏于台北故宫。此图花卉结构准确，晕染精细，极富西洋画的立体感，是一件典型的中西合璧的绘画作品。牡丹以娇艳华美着称于世，而并蒂牡丹则以其珍稀而一枝独秀。但无奈其稀有罕见，世人窥得真容者绝少，大多只能以隽美的诗词、精致的画作去畅想。然而本品以并蒂牡丹绘于瓷器之上，则为该题材的创作与传承开辟出一条新的蹊径。元青花中牡丹纹兼用于主题纹饰和辅助纹饰，也常作人物故事、花鸟图画中的配景，形式多为缠枝牡丹纹枝茎互相缠绕。此罐造型恢弘雄健，端庄规正。通体以青花料绘饰花卉题材，青花发色浓淡合宜。颈饰缠枝牡丹，肩绘缠枝莲纹。罐身主题纹饰为六朵缠枝牡丹纹，胫部则是仰莲纹。画面秉承了元青花大罐一贯满密且主次分明的布局，给人典雅庄重之感。所绘并蒂牡丹饱满硕大，仰俯有致，手法写实，笔意酣畅洒脱，颇为接近自然界中牡丹花的形态，一展祥瑞繁盛之姿，可谓是元青花大罐中极其鲜见之佳作。