成化朝瓷器，造型玲珑秀奇，胎体细润晶莹，绘画淡雅柔婉，以轻盈秀雅之风独步一时。诚如孙瀛洲先生所赞：‘成化瓷器胎质细腻纯白，白釉莹润如脂，彩色柔和，笔法流畅。造型轻灵秀美，表里精致如一。’从传世品和景德镇珠山明代御器厂遗址出土物可看出，成化瓷器极重制作质量，不合格者均被毁弃，所复原的成化御瓷大多瑕疵很小或几近完美，但仍被作为残次品打碎掩埋，可见其要求之苛刻。正因如此，也造就了成化御瓷的稀少与珍贵，遂成古今之冠。狮子戏绣球纹饰为明早期至中期宫廷流行纹饰之一，传世品中可见宣德、正德、嘉靖、万历等朝作品，成化朝此纹饰传世整器则极为罕见，翻阅公开资料，仅见景德镇市陶瓷考古研究所藏有出土成化青花狮球纹饰瓷器，有执壶、高足碗、盖盒、盘、碗等器型，惜均已残破。耿宝昌先生在《明代成化时期景德镇瓷器概况》中曾言：‘成化御窑瓷器中有些现象发人深省。如成化鲜红釉盘、青花团花纹罐……青花狮球纹盘、青花狮球纹碗……等，无论造型、胎釉、纹饰还是款字的书写，都与宣德同类器极其相近。少数青花瓷器所呈现的发色浓黑的青花色调，也与宣德晚期青花瓷器的青花色调一致。’拍品即是成化朝以永、宣青花狮球纹盘为范本的罕见传世精品。其胎釉精洁，造型规整灵秀为成化一朝所特有，纹饰则与宣德同类纹饰极为相似，但细节上又有成化特有之处，如先以细笔勾勒狮子毛发外形，再以分水填色，渲染出筋骨肌肉，简练而生动，为典型成化技法，其双目为圆形，中心处点睛留白较多，与成化器龙纹点睛法一致，亦与景德镇珠山御窑厂出土之青花狮球纹瓷器纹饰画法极为相似。青花发色淡雅柔和，为典型成化朝御窑青花瓷器所用‘平等青’亦称‘陂塘青’。耿宝昌先生在《明代成化时期景德镇瓷器鉴定要领》一文中讲到：‘根据笔者多年观察所得，成化瓷器圈足一般都较薄且深，凡饰有青花边线者，圈足高低虽不同，但却有同一种现象，即青花双边线都很规矩，紧靠圈足底部，且靠近足跟无釉处的那条弦线，颜色较深重，上边一条弦纹则显清淡。发现器物圈足上‘双边线特征’虽属偶得，但在所见成化瓷器中，十之八九大抵如此。对于此时不署款识的器物，尤宜将这一特点用做鉴定时的参考依据。’拍品之圈足形状及圈足青花双圈画法，完全契合耿宝昌先生所言之成化御瓷特征，圈足修胎较薄且深，圈足青花边线紧靠底部，且下面一条颜色较重，上面一条颜色较浅。拍品线条清晰，格调清雅，虽无款识，但其造型、纹饰、胎釉、圈足制作时代特征鲜明，格调沉静高穆，有别永、宣，自成别致，传世极为少见。参阅：《明代成化御窑瓷器 上•景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世瓷器对比》，故宫博物院、景德镇市陶瓷考古研究所编，故宫出版社，页10-11，页54，页66，页98-103，页156-159，页210《明代宣德官窑菁华特展图录》，台北故宫博物院，1998年，页411，图178《上海博物馆藏品研究大系•明代官窑瓷器》，上海人民出版社，2007年，页28，图1-32