赏析：清朝末年，国势日衰，御窑厂辉煌将逝。此时景德镇的艺术陈设瓷大多是为满足一般家庭摆设或为古董市场所生产的仿古瓷。将文人画带入到了陶瓷之中，以其纯粹至极的书卷气与超然世外的风骨，给清末千遍一律的样板画瓷器带来一阵清雅浪潮。浅绛彩画家以瓷代纸，以彩料代墨，下笔有轻重缓急，用料显干湿浓淡。文人派瓷绘家在瓷上寄情寓兴，以国画章法构图，一展书画笔墨情趣，一舒胸中意境情怀。这种文人情怀一直于之后的百年陶瓷史中绵延不绝，开启了文人瓷画的先河。设色均不见斧凿之匠气。匠人怀着文人情操对陶瓷绘画艺术不断追求，使他们有着共同的美学理想和统一的艺术基调。真正做到了雅俗共赏，他们在那个乱世之中可谓既出世又入世。文人瓷画可以说是中国这百年陶瓷史的主题，无论是新中国时期的艺术瓷，还是当代陶瓷中的传统画派，都是在此基础上发展起来的。那个时代，对于过去明清陶瓷来说，是工匠觉醒自我意识的时代，开启了陶瓷艺术化、个人风格化的时代，而对于之后新中国和现当代来说，是打开道路、定下标杆的时代。来源：澳大利亚 Lugosi auction。