余伯雨(清) 刻进士卖符 竹 扇骨
款识：进士卖符图 进士朝天图 庚辰午节伯雨作
钤印：余(白)
尺寸：L31 cm.
简介：余伯雨，晚清民国时期刻骨大家,字佛元,号江东老龙,又号雕龙轩主,南京人,善单刀刻,尤擅阳刻。所刻扇骨，章法井然，人物形态颇为生动，线条遒劲有力，有轻重、粗细、缓急之变化，文字刊刻甚精。
承名世作品专题（lot261-292)
不改乡音，执守传统
——略述承名世的书画艺术
武进承名世，一个令圈内外熟悉而陌生，令生意场捉摸不透的人物。他从事书画文物研究大半生，卓有成就，亦能书善画，山水尤精，小楷更是别开生面。故吾常老辈，但凡提及，均以名家称之，而在诡谲多变的市场，却识者乏人。因此，其作品间或面世，皆反应平平，波澜不惊，这一状况，实难与今人所谓的「名家」相符。
何以如此？名世先生自己早有解释：「书画之作，在我来说本是学习传统，提高修养的一种方式，有时还带着一点自娱的行为」。（《横岸墨韵：承名世书画集·后记》）短短一句话，其实蕴含着他一生创作经历的真切体会，从中也反映了近世以来传统书画艺术在本质上一大变化。
宋明以降，社会经济迅速发展，书画艺术作为家居环境必需和个人兴致所好的主要对象，其社会功能也发生了巨大转换。遍布各地的书画市场，也成为传播书画艺术的重要推手。在此过程中，职业书画家无疑具备「近水楼台先得月」的先发优势，而文人书画，尽管功力不俗，技法精湛，甚至还比职业书画家作品更多了几分书卷气、文人味，但因其并不以鬻画为生，作品多为分赠友好，自娱消遣，所以入市数量有限。这种格局，直接影响了文人书画的传播范围，以致少为人知。不过，随着当今收藏界对文化底蕴重视程度的提高，以及人们审美取向开始回归正途，文人书画逐渐焕发久已湮没的光彩，重新得到市场的认可。
以此次拍卖方悉心组织的一些画作书件为例，颇可说明这一特征。如山水画《浙中小景卷》，高仅3寸，却长达丈余，看似小件，实为难得的精品。从杨柳依依的平畴沃野，经松荫浓密的农家山庄，行过飞瀑直泄的山间小道，层层梯田扑面而来。远眺江舟，近观屋舍，动中有静，一派祥和，令人心旷神怡，不忍离去。其卷后自题，以秀雅的古隶小字，短短数言，交代作画始末：原来，此图是在老友徐孝穆的巧妙启发下，才欣然为之的。细细读过这段趣事，不禁令人在哑然失笑之余，又对画中意境多了几分深刻感悟。因画而题，由题而画，可谓既妙又巧，由此，也充分体现了文人创作的鲜明特质。此卷技法，精到老辣，近石远山，土坡江岸，苍松乔木，杂树蒿草，全用相当传统的笔墨绘制，沈稳厚重，敷色则鲜丽明亮，充满生机。全卷的布局结构，显露出鲜明的写生意趣，称得上是画家积数十年之功而融古今于一体的佳构。
另一件《临朱元璋两通军令卷并跋》，作于1975年初，原由著名书画家唐云先生收藏。前面两段，是摹仿明太祖朱元璋在元代末年写给大将徐达的两通军令，与现藏南京博物院的原件比较，神形兼备，只是多了些许文气。而此卷亮点，是在后半段，用精楷抄录的干嘉学者罗士琳跋文一篇，以及名世先生自跋一篇，是其小楷技艺成熟时期的典型风格。每个字的起笔落笔，间架结构，都带有浓郁的隶意，撇捺波磔，奇崛秀丽，恍如隔世清音，袅袅如云，堪称入古而不拘陈法，出今而不落俗套，与时人流行的明清馆阁体小楷，大相径庭。难怪向来挑剔的唐云先生，要「命」名世先生写来收之，藏入囊中。
近百年来，传统书画艺术在「创新」与「守旧」的时代考验中，多元发展，精彩纷呈。名世先生与不少坚守传统者相比，既有相同，也有不同。他表面上依循着代代相沿的「老套路」，实则却常常借助写生和观察自然的心得，自出新法，彰显个人特色。诚如他的生活经历那样，到上海工作大半辈子，却始终未改乡音，但眼界既开，无论工作中的学术研究，还是余暇之际的书画创作，常能高屋建瓴，时有创见发明，这不能不说是他一生的成就所在，贡献
所在。