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LOT 1844 清雍正/乾隆·王云定制粉彩山水图诗文杯 题识:“树接南山近”

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CNY90,000
Estimate  CNY  90,000 ~ 100,000

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西泠印社拍卖有限公司

西泠印社2019年春季拍卖会 ——— 中国历代瓷器专场

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清雍正/乾隆·王云定制粉彩山水图诗文杯 题识:“树接南山近”
钤印:“王云”
款识:“竹里馆”三字单行楷书款
说明:此杯敞口微侈,深腹圆收,圈足,足内书“竹里馆”青花楷书款识。通体施以粉白釉为地,釉汁白胜霜雪,柔美可爱,杯身展绘粉彩山居图,图中远峰重叠,近处屋舍数间隐于秋树绿山之间,江岸处草亭伫立,下见波光粼粼,留空的一面为水天相接之景,苍茫一片,遂见意境幽远,万物超然之感。
本品本品以诗写景,诗景相映,绘画得文人画之妙韵。澄澈如鉴,闲云倒影映照其间,轻灵曼妙,令人悠然遐思,以境写心,恬淡空灵,观之让人心情超然。所展示之意境为历代文人所称颂,彰显出一份浓郁的文人气息。
“竹里”乃是康熙至雍正年间,宫廷画师王云的款识。王云字汉藻,号竹里,江苏高邮人。画意颇似沈周,人物画近似仇英,于康熙年间入内廷供奉画苑。“竹里”的朱文印章常在其画作中出现,在上海博物馆编写的《中国书画家印鉴款识》中,可以看到“竹里”款识在王云所有印章款中占的比重较大,足见画家对此款识的喜爱。
此人据《扬州画舫录》记载:“王云,字汉藻,扬州人,工笔楼阁学小李将军,以宋冢宰荦荐,待诏画苑,比之阎立本丹青云。”而在《江都县续志》中对于他的记载更为详细:“王清痴,名云者,工画,尝以荐入都,供奉内廷者十七年。”能在当时绘画市场竞争激烈的扬州脱颖而出,由当朝吏部尚书宋荦推荐并受到宫廷重用,说到宋荦,此人于清初有“江南第一书画收藏大家”之称,可谓“鉴赏之精,收藏之富,不惟冠绝一时,后来者也难伦比”。在康乾年间,书画古董商举物都以能得到宋荦鉴定为荣耀。王云经过宋大师的推荐进入内廷,成为宫廷画师,足见其画艺超群,康熙对他是极为赏识。
此件“竹里馆”款粉彩山水图诗文杯,应为王云定制之物,画稿与画家所绘之山石树木与画家多副山水人物图手法上几近一致,此尊画稿的粉本应出自王云画作。北京中汉2016年秋季拍卖会拍品:清雍正/乾隆·珐琅彩宋人诗意图摇铃尊,同样落“竹里”款,宫廷画师的稿本可以出现在珐琅彩御瓷中,从中可以看出王云地位之高。
YONGZHENG/QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY A FAMILLE ROSE CUP WITH LANDSCAPE PATTERN CUSTOMIZED BY WANG YUN
高:4.5cm 直径:9.3cm

Preview:

2019年7月3日-5日

Address:

浙江世贸君澜大饭店B厅(杭州市曙光路122号)

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Other Lots in this session 274unit
清雍正·仿官釉水盂 YONGZHENG PERIOD, QING DYNASTY  A ‘GUAN’-TYPE WATERPOT

LOT 1815

清中期·粉青釉釉里红灵芝形笔舔 说明:拍品为乾隆时期仿生瓷小品佳作,形制仿灵芝状,通体满施粉青釉配以釉里红,叶边卷起,便于笔尖匀墨,隽雅秀丽,极具文人雅韵,凭添文案雅兴,可赏可玩,传世不为多见。整器釉色莹润清澈,兼之釉里红映衬,更显设计匠心独运,不失为一件饶有情趣的文房逸品。

LOT 1816

民国·李明亮绘粉彩柳蝉图小瓶 题识:晓雾深中杨柳色,绿云飞处夏蝉嘶。仙源李明亮写生。

LOT 1817

清光绪·青花缠枝莲纹大盘(一对) 款识: “五氏坟茔用介臣制”八字双行楷书款

LOT 1818

清·黄釉暗刻龙纹盘(一对) 款识:“大清康熙年制”六字双行楷书款

LOT 1819

清雍正·青花矾红云龙纹盘 款识:“养和堂制”四字双行篆书款

LOT 1820

清乾隆·青花宝相花团寿纹长方盖盒 说明:拍品呈长方形,分上下两部分,子母口相合,直壁,形制周正。盒身外壁以青花为饰,盖面中心绘团寿,四周缀画宝相花纹,花叶硕大,彰显富贵典雅。外壁四面亦饰莲纹。釉面温郁光润,胎质平滑细腻,胎骨洁白致密,为典型乾隆器。整器绘制华美,于繁复细密之中呈现雅典端正之态,绮丽而又端庄,秀美而又雅致,诚为乾隆文房之佳器。

LOT 1821

清中期·青花粉彩凤穿牡丹纹双联瓶 说明:小瓶口做双菱,为两只方瓶合而为之,青花缠枝莲与粉彩凤穿牡丹纹各执一半,可谓双色合璧,甚为美观。清代为瓷器发展的一个巅峰,各种新式器型与装饰风格层出不穷,双联瓶即为其中之一,既美观,又有成双成对,比翼双飞之意,令人赞叹。

LOT 1822

清道光·粉彩钟馗图笔筒 款识:“乾隆年制”四字双行篆书款

LOT 1823

清·端方制炉钧釉夔龙纹汉云夔鼎 款识:“汉云夔鼎”、“陶斋法宝”四字款

LOT 1824

清雍正-乾隆早期·粉彩通景“仙山访友”图灯笼瓶 说明:通景山水图可见于诸多宫廷粉彩器物,对于绘画者的技法与对瓷器器物的理解有极高的要求,故所见粉彩通景器物多为御窑精品,如本瓶之类画工、用彩俱佳者,实为罕见。器形比例协调,设色恰到好处,施彩清薄妍美。瓶撇口,束颈,溜肩,鼓腹,圈足。整器胎体薄而莹润,轻巧俊秀,施彩艳丽妍美。主体纹饰绘通景山水,远山近石,林木茂盛,只见花红树碧,如画如诗,安居此境,不思仙源。

LOT 1825

清道光·胭脂紫地轧道开光粉彩五谷丰登碗 (一对) 款识: “大清道光年制”六字三行篆书款

LOT 1826

清雍正·青花菊花纹盘 款识:“大清雍正年制”六字双行楷书款

LOT 1827

清乾隆·青釉葫芦形水洗 说明:清三代瓷器烧造达到了一个新的高峰,尤其是仿生瓷的烧造更是前无古人,后无来者,正如清朱琰《陶说》所云:“戗金、镂银、琢石、髹漆、螺甸、竹木、匏蠡诸作,无不以陶为之,仿效而肖。”此洗为乾隆朝仿葫芦形而作的文房用品,惟妙惟肖。

LOT 1828

清乾隆·仿哥釉小印盒 款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款

LOT 1829

清乾隆·苹果绿地描金彩吉庆纹带扣 说明:带钩系古代系腰所用之物,最早始见于商周时期,有青铜和玉质者。以实用为主。后发展多变,极富有装饰性,成为集实用和装饰一体的必用之物。至明清后,材质装饰更为丰富,逐渐成为一种权贵、地位、富足的象征。通体以孔雀绿釉为地,因循‘图必有意,意必吉祥’的清代惯例,绘以‘福寿吉庆’等吉祥纹饰。通体纹饰层次丰富,刻画细致,诸彩妍亮,颇有摹铜胎珐琅彩瓷之意。且见纹饰复加金彩双线描边,在绿釉沉静色调的衬托下,熠熠生辉,尽展前朝奢华佚丽之风。

LOT 1830

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