清乾隆~铜胎掐丝珐琅开光洞石瑞仙萱草花蝶纹六方提梁壶. 元末从阿拉伯地区传入我国的掐丝珐琅工艺，发展至清代乾隆朝时，由于皇帝的酷爱和推崇而使其达至鼎盛。从现存大量的乾隆朝宫廷掐丝珐琅器中可知，内廷珐琅作掐丝珐琅器的烧造技术已达炉火纯青。此时，乾隆帝命令养心殿造办处珐琅作生产了种类繁多、难以计数的掐丝珐琅器，只有到了乾隆时期，掐丝珐琅工艺才全面兴盛，并正式达到巅峰，并形成了内府造办处、广州、扬州、苏州等几个工艺中心。掐丝珐琅所制之壶珍稀罕见，有御款者，足证为宫廷重器，更是寥若星辰.乾隆一朝之壶，或随明代早期款例而来.此类壶款，载于《故宫博物院藏文物珍品全集．金属胎珐琅器》，香港，2002年，图版67.此件器物六方制式，传世品实属罕见之极。通体已开光洞石瑞仙萱草，花鸟图为主题纹饰，填彩准确，做工精细. 壶直口，斜收腹，平底，置曲流。肩部置双提梁，此壶采用景泰蓝工艺制作而成，铜质精良，掐丝添珐琅釉，松石绿地，其上饰缠枝莲纹，色泽淡雅明快。此壶造型别致，打磨平整光润，图案排列整齐有序，是一件品相工艺均臻一流的景泰蓝精品. 乾隆一朝，珐琅器制作工艺发展突飞猛进，皇帝不仅亲自询问造办处珐琅作的生产情况，还经常对产品的烧造提出意见，故造型式样显示出多方面的发展，许多前所未见的新作品源源不断的涌现出来，如此拍品之类掐丝珐琅提梁壶即为其中之一。或作为茶壶，或为置于博古架上的赏玩之物. 纵观此件拍品，整器诸色纷呈，填彩一丝不茍，尤为精彩之处是填彩并非单调的一气呵成，而是注重浓淡相宜的色彩搭配，给人以绚丽华美之观感。整器设色研丽，纹样精美流畅，提梁壶左右两侧铜铆之外固定铜弯板，吉意备至。