谢稚柳 1910-1997 春风蛱蝶图 设色绢本 手卷款识：仿老莲居士笔，侣子衡先生法家雅属。癸未（1943年）六月谢稚柳。钤印：谢稚柳、稚柳居士、归燕草堂陈佩秋题卷首：满园生机。截玉轩健碧。 钤印：陈氏、健碧、长年单国霖题跋：此春风蛱蝶图卷为谢稚柳先生于一九四三年所作。系仿陈洪绶画法、笔法。工谨精微，笔力劲健，敷彩鲜丽。体现先生早年师法陈老莲深得起形神深髓的深浮工力！丙申年春，单国霖敬题。 钤印：单国霖印说明：此作品经陈佩秋先生鉴定为真迹并附合影。23.5×168.5cm 约3.6平尺RMB: 200,000-300,000根据单国霖先生题跋中提到此作品应为画家40年代时期所作，这一时期的谢稚柳在创作上涉取古代传统的精华，其画风扎实沉稳，很好的展示了画家对于陈老莲的精到理解，其用意之高古，取向之平正可见一斑。此春风蛱蝶图卷中的勾勒笔法既有宋人的精工细致，又有元人的洒脱秀逸，设色亮丽而明洁，形象清丽可人。谢先生将宋人富贵艳丽的花鸟画改易成为清新活泼的富有生命活力的形象，从而体现出新时代的审美观念，构成他盛期花鸟画的独特风采，这在他四五十年代的大量花鸟画中表现得十分明显。谢先生的艺术倾注着自己的真实情感，追求契合秉性的美学理想。先生绘画艺术的精进不只是对传统技法的吸纳、融合和整合，而是表现他内心的情感精神和审美意蕴。他所崇尚的美学意趣是平淡、华滋、清劲、秀雅的格调，这既有自少接受传统儒家文化教育的根基，同时也是他个人文雅、豁达、平和、淡泊人格秉性在艺术上的反映。从而他的艺术从技艺层面，进入到表现美学理念的精神层面。正是这样，才与那些仅仅驻足于传统技法之继承、综合、生发的画家拉开了距离。