LOT 1185 清乾隆 御制剔红嵌玉“仙人乘槎”图挂屏
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108×74cm
来源:纽约藏家旧藏此件挂屏以木为胎,面积硕大,造型规矩,典雅大方。背面髹光亮黑漆,正面于大面积木胎之上,髹漆百道剔刻纹饰,底漆深褐沉稳如咖啡,表漆朱红惊艳如深枣,包浆润泽厚重。挂屏侧缘雕连续回纹一周,寓延绵不绝之意,框缘黄漆地上雕琢缠枝宝相花卉纹并间以拐子花卉纹,所雕纹饰花叶舒卷多姿,叶脉花瓣刻画细腻,极具图案装饰效果。框内以回纹围成的开光内黄漆剔地,色差分明,以表天地水之景象,画面中以细密的横折锦纹作天,其上压雕流云弥漫,云雾飘绕,山峦平远,隐伏叠嶂,山中奇峰怪石,古松参差,绿意盎然,亭台隽雅,飞檐翘角,一派可游可居意境。岸坡泜渚,碧水茫茫,波浪翻涌,浪花翻卷之间,浮雕一段瘿节嶙峋枯木以为槎,古郁朴拙,其上鲜花盛放,两高士身着广袖长袍,躬身摇棹,虽处于惊涛骇浪中然形态安然,如闲庭信步,岸边小童含笑相迎。画面中人物均以和田白玉镶嵌,仅以简洁的线条刻绘五官及衣饰,精练到位,漆色沉稳与玉色的琳琅镶嵌相映成趣,格调高远。原配铜鎏金花卉纹挂手,以为悬挂之用。“仙人乘槎”为流传悠久的故事,晋人张华在志怪小说《博物志》载:“旧说云:天河与海通。近世有人居海渚者,年年八月有浮槎去来,不失期。人有奇志,立飞阁于槎上,多赍粮,乘槎而去。二馀日中犹观星月日辰,自后芒芒忽忽,亦不觉昼夜。去十馀日,奄至一处,有城郭状,屋舍甚严,遥望宫中多织妇。见一丈夫牵牛渚次饮之。牵牛人乃惊问曰:“何由至此?”此人具说来意,并问此是何处。答曰:“君还至蜀郡,访严君平则知之。”竟不上岸,因还如期。后至蜀问君平,平曰:“某年月日有客星犯牵牛宿。”计年月,正是此人到天河时也。”后来,有人又把这个此传说的主人公,附会到张骞身上:张骞出使西域时遇河阻碍,随溯河而上欲寻源头,未料却达仙境,遇牛郎织女,并赠织布机上压布石条一块。后世以“仙人乘槎”寄予了升仙的美好愿望,又喻意“一帆风顺”、“平步青云”。 此屏风主题,正是以“仙人乘槎”为典故,加以变通刻画而成。乾隆时期的雕漆器,在雕刻刀法上大体有两种风格,一种是有既有元末明初浑厚圆润的特点,又具明晚纤巧细腻、刀锋显露的风格,往往一器之上既有磨工又见刀锋,多根据物体和纹饰的不同,采用不同的刀法。另一种是前所未见的崭新风貌,据档案记载,乾隆初年,弘历命在造办处牙作当差的刻竹名匠从事雕漆,乾隆“三年十月十四日,传旨:雕漆盒若漆得时,交牙匠雕刻,钦此。”以刻竹技法雕刻漆器,自然把竹刻那种奇峭清新、精致纤密的风格带到雕漆中来,影响所及,使乾隆雕漆立刻呈现出刀锋犀利精密,棱线深峻有刃,表现出锋棱之美的崭新风貌,所制雕刻之精,几乎无懈可击。本品当为后者。相似例子如数家珍,均价格不菲,可见香港苏富比2005年10月23日,第364号拍品,剔红雕漆《兰亭序》图挂屏,是件作品尺寸与本品相类,纹饰仅水波纹的处理方式相异,无镶嵌,后于北京匡时2009年春拍,宫廷艺术专场以人民币五百余万元售出。美国奉三堂艺术基金会(David Huang & Son Art Foundation)馆藏,徐展堂先生“在望山庄”旧藏的一件鎏金嵌宝框剔红封神榜挂屏,于英国佳士得1989年12月11日及香港佳士得1992年9月29日两度上拍,并出版于《宋元明清漆器特展》,保利艺术博物馆,2012年,页152、153.尺寸较大者见北京翰海拍卖2006年12月18日,第2279号拍品,尺寸高约129cm,带有“乾隆丙辰夏月”御题款识,以RMB 2,530,000成交,可做赏鉴。此器精美绝伦,为清代乾隆时期宫廷御用之物,清代宫廷漆器,用具陈设者多见,然用漆艺于画作者,凤毛麟角,清宫旧藏剔红嵌五彩螺钿山水图挂屏,即为一例。整件作品富贵华丽,髹漆厚重,漆色沉稳悦目,雕刻刀法精细,丝丝入扣,展现出强烈的立体感,画面朗阔清逸,布局严谨,仿佛一幅拥有生命的山水人物画,令人心旷神怡,发然古思,也可以看出乾隆时期雕漆工艺的典型与原貌,不愧为稀有的宫廷艺术精品。如此大件亦能珍存至今实属不易,其上嵌白玉则如点睛之笔,既能点明主旨,更添一份古雅华丽气息。如今现世,得后人共赏,岂非挂屏之幸,亦是今人之福,当保藏之。参阅:1.《宋元明清漆器特展》,保利艺术博物馆,2012年,页152、153。2.香港苏富比,2005年10月23日,编号0364,成交价RMB 2,026,720;3.北京匡时,2009年12月5日,编号1016,成交价RMB 5,040,000。4.北京翰海,2006年12月18日,编号2279,成交价RMB 2,530,000。
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2019年7月30日-31日 上午10:00-晚上8:00
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厦门源昌凯宾斯基大酒店 四层宴会厅A厅(厦门市思明区湖滨中路98号)
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