青花紫石竹图抱月瓶 本品直口，短颈，颈侧对称饰双如意云头形耳，双耳曲折有致，显器身轻巧玲珑，扁圆腹，椭圆形圈足。通体以青花绘制纹饰，口沿外饰双弦线，颈部绘蕉叶纹，肩部及胫部饰变形莲瓣纹相对应，瓶身两面各绘石竹及紫菀，花瓣轻透，娇嫩欲滴；于传统花草纹瓷器中极为罕见，一般的花草纹大都是折枝纹或缠枝纹。而本品为数株石竹及紫菀，且所绘花枝生于土中，沃土起伏不平，花枝娇柔卓约，似迎风摇曳，宛如园中花丛，野趣天成。所绘笔法精湛细腻，布局繁密适当，青花发色鲜艳耀目。翻阅公私典藏，传世的永乐抱月瓶中于本品纹饰相近者见,一例现存于土耳其的伊斯坦堡托普卡比宫殿博物馆。该器多次刊登于封面及护封上，如托普卡比宫殿博物馆之中国瓷器藏品目录集护封，见康蕊君，《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum, Istanbul》，John Ayers 编，伦敦，1986年，卷2，彩图见页423。出光美术馆展览图录《Ceramic Masterpieces of the Orient from the Topkapi Palace, Turkey》亦以该瓶为封面，东京，1990年，图录内文再次刊录瓶身两面，编号18。中沢富士雄及长谷川祥子着，《中国の陶磁·元明の青花》，卷8，东京，1995年，书皮以该瓶为主题，瓶身另一面见彩色图版43。《景德镇珠山出土永乐官窑瓷器》，首都博物馆，北京，2007年，页15 ，图3。另有两例馆藏品可与本品比肩，皆绘胡人乐师及舞者。藏于托普卡比宫殿博物馆见康蕊君，《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum, Istanbul》，John Ayers 编，伦敦，1986年，编号612；台北国立故宫博物院，载于《明瓷名器图录》，卷1，东京，1977年，图版14。永乐抱月瓶，器形与本品相同，见有少数存世，绘花果纹或缠枝花卉纹，见北京故宫博物院收藏两例，绘山茶花开，载于耿宝昌编，《故宫博物院藏明初青花瓷》，北京，2002年，卷1，图版87及88。台北国立故宫博物院亦藏一例，见《明瓷名器图录》，卷1，东京，1977年，图版16。上海博物馆藏一件，见陆明华，《上海博物馆藏品研究大系·明代官窑瓷器》，上海，2007年，图版3-9，并图刊于护封。巴黎吉美博物馆藏一例，载于藤冈了一及长谷部乐弥编，《世界陶磁全集》，卷14，东京，1976年，彩色图版13。永宣青花，极负盛名，可谓独步一时，冠称古今，是中国青花瓷历史上的巅峰时期。明代永乐、宣德两朝的30余年里烧造的青花瓷，在青花瓷烧造历史上堪称稀世珍品。其异域风格的造型、浓重明艳的呈色、超凡脱俗的纹饰，被后人赞誉为「发旷古之未有，开一代之奇葩」。永宣青花瓷代表了中国青花瓷制作的最高水平，它既不同于元青花瓷的热烈奔放，又有别于中晚明青花的典雅稚拙，更不同于清前期青花的明艳华美，它所体现的审美层次崇高而神圣，具有深邃蕴。所出之品，为世所珍。参阅：《景德镇出土明初官窑瓷器》，鸿禧美术馆，台北，1996年，页186，编号62《中国の陶磁·元明の青花》，卷8，东京，1995年康蕊君，《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum, Istanbul》，John Ayers 编， 伦敦，1986年，卷2，彩图见页423耿宝昌编，《故宫博物院藏明初青花瓷》，北京，2002年，卷1，图版87及88。（明宣德）《明瓷名器图录》，台北国立故宫博物院图版16《上海博物馆藏品研究大系·明代官窑瓷器》，上海，2007年，图版3-9《世界陶磁全集》，卷14，东京，1976年，页20，彩色图版13《中国陶瓷全集》，卷12，上海，2000年，图版17康蕊君《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1635，后售香港苏富比2012年10月9日，编号37来源欧洲重要藏家旧藏