关于此件屏风，背后上款中提到这位云程夫子大人，为清代的官员毕沅，字秋帆，亦字云程。乾隆二十五年进士，廷试第一，状元及第。乾隆二十五年（1760）四月二十六日，毕沅参加殿试，前一天晚上他与同僚诸重光、童凤三在军机处值班。诸、童二人书法比毕沅好，夺魁希望很大，于是想回寓所准备考试，让毕沅一人值班，毕沅也深知殿试确有偏重书法的现象，也就答应了。当夜，陕甘总督黄廷桂关于新疆屯田事宜的奏折下转军机处，毕沅详加研读。第二日，太和殿殿试开考，殿试的内容是经史时务策一道，考卷送至太和殿，诸考生列队跪受，然后回到各自的试桌答题。毕沅打开试卷一看，时务策正是策问新疆屯田事宜的。他胸有成竹，挥笔立就。第二天，读卷大臣在文华殿阅卷。因为毕沅的书法不太好，但立论高深，倍受读卷大臣的关注，列为第四名。两日后，乾隆帝在中和殿听读卷大臣读卷，对毕沅的卷子极为欣赏，擢为一甲第一名状元及第。虽然得状元，毕沅深知自己书法不好，从此发愤苦练书法，多方求教。而与他同科进士的一甲第三名探花王文治年少时就以一笔好字声名远播。王文治字禹卿，号梦楼，书法得董其昌神髓，与梁同书齐名。平日喜用淡墨，时称“淡墨探花”，“淡墨翰林”。善画墨梅，韵致卓绝，诗宗唐、宋，自成一家，并精通音律，诗书皆绝。即是同年进士，又同庚同年，意气相投，毕沅就随王文治习字写诗，常远足郊外，兴尽而返。王文治喜买僮度曲，行无远近，必以歌伶自随，王文治曾送女装美少年给毕沅，还有有好事者记载：“某太守好以奇法为淫，饰女为男作仆，饰男为女作婢。”传为一段佳话。据《清史稿·毕沅传》记载，乾隆三十六年，即乾隆辛卯年，毕沅擢升陕西布政使，他的门人李嘉祐欲为其庆祝，无奈没有好的方式，便去请教王文治，王此时正写得两首与毕沅的同游诗文，李嘉祐见之，突发奇想，将造屏之事说与王文治，王亦拍手称快，从昔日旧诗文中选出六首，又从二十四史中精选六个典故，皆符合主人的身份地位。“挡熊救夫”、“猧子乱局”表现的夫妻之爱；“天上麒麟”、“曹公射鹿”表现毕沅天才的学识和豪爽的气魄；“丙吉问牛喘”、“安息国献符拔”表现对生灵百姓的关爱，无一不显现出毕沅的勤政爱子和风流才华。一个是自己的学生、一个是自己的故友，在升迁之时为毕沅送上如此的大礼，厚重友情、浓重的师生之情都通过这个屏风展现出来，历百年而历久弥新。嘉庆二年（1797）七月，毕沅病死湖南辰州军营中，享年六十七岁，嘉庆闻奏，诏赠毕沅太子太保。死后二年，因案牵连，被抄家，革世职。而见证师徒、故友情谊的那件屏风也由此失落于民间。直到2010年11月，此件屏风在苏富比伦敦艺术拍卖会上重现天日，并以457,250英镑成交，2017年正大盛世大拍，这件屏风再次公诸于世人面前，讲述这那段过往的故事……此例屏风为八扇曲屏，高267厘米，长428厘米。屏框以硬木四面包镶手法制成。屏风正面中间六扇四抹三镶，屏心黑漆做底，运用百宝嵌技法，镶嵌和田玉、玛瑙、红珊瑚、象牙、青金石、绿松石、寿山石、紫檀木、沉香木等各色宝石雕琢描绘成“挡熊救夫”、“天上麒麟”、“曹公射鹿”、“丙吉问牛喘”、“猧子乱局”、“安息国献符拔”六幅来源于《二十四史》中的历史典故，画面绚丽丰富，雕刻镶嵌工艺精湛，寓意吉祥美好。屏风上部绦环板铲地浮雕福寿云纹，裙板上则是瑞兽在云纹中御风而行，纤细有神、矫健翻腾、威武有力。外围两块屏风多隔出四块绦环板，雕刻各路神仙置身云纹之中，浩渺而仙气十足。八扇屏风每一扇都用卷草纹镶边，工艺繁复，色泽深沉静穆，包浆莹润醇厚。 屏风背面结构与正面相同，而装饰手法换成了与百宝嵌做法同样繁杂的嵌螺钿工艺。中间六扇各题清代诗人王文治的五言律诗一首。外围两扇，上款：云程夫子大人 清玩；下款：乾隆辛卯年仲春月门人 李嘉祐敬赠。从百宝嵌的历史典故和书法题词来看，此户人家崇尚复古之风，同时也是门生为老师敬赠的一件礼品。围屏是大户人家节庆和祝寿的专用家具，屏心经常用来装裱贺词和诗文，这件巨型屏风家具，集合了硬木雕刻、绘画、镶嵌、书法等多种艺术装饰手法，镶嵌凹凸起伏，工细入微，收致奇韵。书法更是行云流水，气势雄浑。此屏形制恢宏，肃穆大气，直逼清宫御制之精要，允称传世重器之典范。参阅：清乾隆 百宝嵌人物故事漆器大屏风，此屏风系2010年11月苏富比伦敦秋季拍卖会268号拍品，成交价：457,250英镑