出版：|（一）《陆俨少书画集》P19，浙江人民美术出版社，2005年。|（二）《陆俨少全集》第一集，P198，浙江人民美术出版社，2008年10月。|（三）《风流今见·陆俨少作品集》P28，上海人民美术出版社。 陈家泠签条题识：归樵图。一九五九年陆俨少画，陈家泠写。|款识：三十年前，予在困厄，类不署款，或书甘为牛，后之人可考览焉。己巳初夏，八一叟陆俨少记。|钤印：俨少（白）、宛若（朱）、晚晴轩（朱）、骫骳楼（白）|鉴藏印：长风堂杨休藏 |陆俨少的《策杖图》青山叠叠，白云悠悠，一老者沿大石扶杖而上，远处山陵起伏，宁静致远，岸边层林参差，曲径生幽，水旁古木参天，古松矗立，风和日丽，听山风，听幽泉，意境无穷，组成了宁静的画面，笔墨所指，气清神爽，含义极深，此幅采用宋人的构图，宋人的意境，是典型的中国文人以画示意的表述手法。此幅为陆俨少先生五十年代的作品，盖学宋元，笔法奇秀，气息高古。以传统山水范式，表现出极为现代的一种山水空间关系。|陆俨少作此画的年代吴湖帆有天下重名。吴氏设色有独到处，非他人所及。陆俨少有八字评他的画：“笔不如墨，墨不如色。”后陆俨少意识到“如果也走他这条路，研求设色，虽然他的法子可以学到，然其一种婉约的词境，风韵嫣然的娴静美，终不可及。人各有禀赋，短长互见，他之所长，未必我亦似之；而我之所长，亦未必他所兼有。我自度禀赋刚直，表现在笔墨上，无婉约之致，是诗境而非词境。他主娴静，而我笔有动态，各不相及。所以如果走他的路，必落他后；而用我所长，则可有超越他的地方。同能不如独诣，于是陆俨少注意线条，研求笔墨点线，笔笔见笔，不欲以色彩取媚，绝去依傍，自辟蹊径，以开创新面目。正因为突出线条，所以不用重色，少施石青石绿等矿物颜料，以免掩盖笔迹。“这样我的设色，也不同于吴湖帆之设色，即使青绿设色，我也有自己独特之风格。”这表明，陆俨少对自己的“禀赋”“短长”，可采取的艺术方略，有清醒的认知。不过，陆氏“笔有动态”的特点，并不是他预设的“策略”，而是发乎性情，自然形成的，这幅《策杖图》偏于缜密工整一路的典型，笔势平和而宁静。|总之，陆俨少五十年代的艺术，广收博取，学习、研究、消化传统，画法丰富多样，风格个性也日益成熟。画面右半部则烟云、山峦、留白互现，略施淡墨，概括精炼，云水天交融，形成丰富的空间关系。此作给人一种身处其中，悠游忘我之感，为陆俨少上世纪50年代末期所作。当时他被错划为右派，在劳动闲暇之余，潜心于山水画的创作，精品叠出，却不便署款。“三十年前，予在困厄，类不暑款，或书‘甘为牛’。后之人可考览焉。己巳初夏。八一叟陆俨少记。”可见此画乃陆俨少心中满意的上乘之作。