韩愈曾说：“非三代两汉之书不敢观”，主题的思想内容要尊重圣人之志，布局结构、造句遣词务要去掉那些陈腐的老一套。于非闇绘画也遵从这一原则，其学古人只学唐宋的绘画，元以后的只作为参考，写生也专从新鲜形象中找寻素材，避开陈腐的老套。于非闇不惑之年始学工笔花鸟，其自言：“从五代两宋到陈老莲是我学习传统第一阶段，专学赵佶是第二阶段，自后就我栽花养鸟一些知识从事写生，兼汲取民间画法，但文人画之经营位置亦未尝忽视。”每观于非闇的画作总是离不开宋画的精神，宋人绘画周密不苟，其得其意出其新，不仅得宋人之笔法，明人之多变的风格，还体现着高古之风趣。其将工谨明丽，重色浓妆的工笔与文人写意的画风相柔和，展现了现代审美的时尚。于非闇这件《荷花蜻蜓》，描绘了夏日荷塘清新热闹的景象。数条茎叶之间不仅在穿插避让上井然有序，主次关系明确，表现技巧也更生动自然。茎干的线条挺拔柔韧，笔势稳重结实，色彩的变化加之仔细的勾画茎上的针刺，使得画面尤为生动鲜活。大面的荷叶施以重彩，深沉而不凝滞，翻折的叶面色彩在光线的作用下变化丰富，荷叶也表现的姿态万千，倒是有些西画的韵味。盛开的芙蓉花娇柔轻灵，给人以恬淡宁静、端庄秀丽、平和安详之感。层层晕染的花瓣丰满滋润，仿佛是由晶莹的玛瑙雕琢而成，那轻灵滋润的样子，让人心旷神怡。远处的蜻蜓像是要落在荷叶上，细腻的笔法宛若将一只真实的蜻蜓定格于纸上。与此同时，花下一只珍禽跃跃欲试，似乎发现了猎物正要一跃而起，动态描绘的栩栩如生，羽毛以勾勒晕染之法将质感表现的淋漓尽致。在于非闇的绘画作品中，宋人高古的气韵，精到的笔法与色彩的艳丽并不像冲突，不会因“艳”而显出“俗”，这正是其作画高明之处。所以艳美之色与高古之意，整体的贯穿在于非闇的作品之中的，是一格基调，也是其作品的精髓。