陈丹青 CHEN DANQING（b.1953）上海人。1978年考入中央美院“文革”后首届研究生班。1980年毕业，留校任教于油画系第一工作室。1982年移居美国。2000年至2006年回国任清华大学美术学院绘画系第四研究室责任教授。1980年以《西藏组画》蜚声海内外，开启了中国油画80年代的“生活流”“乡土情”之先河。作品多次参加海外重要展览，并为美术馆、艺术机构收藏。出版文集《纽约琐记》《多余的素材》《退步集》《退步集续编》《荒废集》《与陈丹青交谈》。陈丹青十四岁时在老师章明炎处学画，早上跟随老师到处画毛主席像，晚上临摹欧洲经典画册。1970年到1978年，辗转赣南苏北农村插队落户，后又调任县文化馆，任见习美工。这一时期里，陈丹青为了准备投考中央美院文革后首届研究生班，他载着满腔的热情创作了许多口碑载道的作品，如1977年创作的分别入选“全国美展”、“全军美展”大型油画《泪水洒满丰收田》《进军西藏》，这都成了他1978年进入中央美术学院的重要铺垫。另外，当时的陈丹青同时也爱好古典音乐，据他记载，“1977年的春天，中央电视台第一次直播就是场古典音乐会，由李德伦指挥的贝多芬第五交响曲。”他从头听到尾。如此说来也不怪于他这一时期作品的笔触表达、色彩构成都充满了犹如古典乐般的旋律感。在1977年春节期间，陈丹青再次拜访老师章明炎并绘下此作《吾师·师母》，作品通过这对伉俪二人之间的对比、呼应，表现人物关系与各自不同的性格。首先，陈丹青通过两人厚衣、围巾及衣物上的色彩遥相呼应，暗示着两人和睦的夫妻关系。进而细观，同中生异。老师章明炎衣着上的参差着冷暖变化的灰色，反映出章老师多变而内敛的思绪；师母一袭黑衣，黑色里没有杂色徘徊，似乎体现出师母的简单质朴。其次，两人的眼神虽然都向一方，但老师眼神内视，正专注于思考；师母眼神聚焦，似在乐于与人交流。不仅如此，老师脸上的法令线、师母微笑的嘴角，都暗示了两人愉悦的心情，但高兴的表现方式却迥然而异。从艺术表达上来说，章老师外貌以稍长的直线、块面塑形，透过笔法能感觉到他的刚毅与严肃；师母容颜以短线、弧线描摹，毫末之间能感觉到她的圆柔近人。整幅作品里，陈丹青的笔法轻松而恣意，油墨间富有音乐般的节奏感，这时的他就像交响乐的总指挥，在多彩的乐团里指挥着一场悦目而大气的演奏。“我中学时画画的恩师，章明炎老师，我十四岁跟他学油画，二十四岁给他和师母画像。”——摘自《谈话的泥沼》，陈丹青著，广西师范大学出版社，2014年，第80页