此作已编入《蒲华》作品集，上海人民美术出版社，即将出版。简介：蒲华，字作英，号胥山野史，浙江嘉兴人。善画竹，心醉坡公，花卉在青藤、白阳间，笔意奔放。山水宗石涛、石溪。精草书，时罕其匹，与吴昌硕友善，为近代六十名家之一。徐鄂，字午阁，号棣亭，别号汗漫生，嘉定（今属上海）人。光绪间举人，游幕数十年。工诗文、书画、词曲，又工天文、数学、文字学，以戏曲创作闻名于世。苍莽驰骋 脱尽畦畛前言蒲华1832年出生于浙江嘉兴，自小聪颖，擅写诗文。青年时代，他曾想通过制艺，开辟仕宦道路，因不合时流总被摒弃于门外，于是他绝意仕途，转而致力于艺术，并当作一种求生存的方式。他32岁那年，能诗擅画的夫人缪晓花去世了，唯遗一女，既而开始寄旅生涯，过着鬻书卖画的鳏夫生活。他先客台州、宁波等地，50岁时曾游日本，其书画艺术为东瀛人土推重，回国后定居上海。蒲华的艺术观是“可知不薄今人处，取法犹然爱古人。他的画以山水、花卉见长的，尤爱画竹。蒲华的画，看重传统，并又不断创新。在晚清的上海画坛上，蒲华属于爱用湿笔、宿墨的画家，画幅以水墨淋漓为特色，他的作品，有一种滋润水淋淋的效果，透出一股清闲的生意。能将水墨掌握在恰到好处的程度上，这是他独具的艺术功力。蒲华作画，线条流畅、凝炼、柔中有刚，有的如万岁之古藤，有的似奇石屈铁，而他有些作品的构图，给人以奇思独运感觉。蒲华的书法继承了帖学传统的特点，又在内涵上注入北碑派的稚拙，质拙之趣，故而他的书法顺畅多趣而又生机勃出。蒲华通过笔锋的灵魂转换来表露点画细节的意味与情调，由此创造灵魂与生气。笔画线条的丰富与变幻之美、局部细节处理的率意得体匠心独运，与当时的碑派书家过份忽视点画表现，及没落的帖派书家单一乏味的用笔比较起来，蒲华的笔墨富有现实意义。作为书画家，在传统与创新之间，蒲华似乎总是在孜孜以求寻找着一种最佳途径。他在书画上下过苦功，甚至将自己的书法放在第一位。据陈小蝶《近代六十名家画传》载，说蒲华“书极自负，每告人，我书家画也”，所摆位置是以书法第一的。所以蒲华的绘画，建筑在书法艺术之上。他的山水、花卉、墨竹无不痛快淋漓、格调高雅，与书风达到一致。书法也受绘画的影响，在字形、布白、主次、虚实、处理与其画理一脉相通。吴昌硕赞叹他“疏宕之气，播为天籁，此盖平昔流览宋诗而自以‘性情纵之，犹野鹤翔空，氍独舞，幽兰蔽石’隽逸时芳”（《芙蓉庵燹余草》序）。他的书画是多种文化基因的积累与溶化。同时，蒲华作为文人画家，因为他的文学修养，为绘画作品增添了许多诗意，他用具有诗才的眼光去观察生活，以画家的笔墨将心中蕴藏的诗境描绘出来。上海嘉禾拍卖不忘初心，以弘扬书画大师的艺术为己任，于此而推出“《妙拟神僊》-蒲华作品专场 第二期”，以飨广大藏家。 画款：高泉泻石玉淙淙，古树盘旋似老龙。人为称名闲不得，吾从此地乐吾踪。临石田诗画，余诵老弟正，蒲华。钤印：作英书款：隐君名不挂朝端，物外风标取次看。江路野梅僧壁竹，肯教天子赏寒酸。渔仲二兄持寿门书属鄂效之，笔弱手僵媿未得其形似。光绪丁酉干明节，徐鄂。钤印：异并