郑乃珖（1912-2005），福建福州人，号江声外史、沙堤璞夫，晚年又号壁寿翁，曾任西安美术学院教授、文化部中国画研究院院务委员、中国工笔画学会顾问、福建省政协委员、福建省文史馆副馆长、福建省文联名誉主席、福州画院终身院长.我国工笔重彩花鸟画，在五代、宋时期就已经形成，并且不断大展下来。古代画家在长期的艺术实践中，积累了丰富的画法经验。郑乃珖在认真研究传统画法中，吸取了徐熙“落笔颇重，中略施丹粉”的画法，即直接依赖墨线表现物象的形态，只略施色彩，或淡色渲染与烘托；他又吸收黄荃“勾勒填彩，旨在浓艳”的方法，先以线条勾描形体轮廓然后填上浓重的颜色。可以说他对徐、黄二体的画法曾作深刻的研究，有卓越的功夫，然而他并不以追摹前人为满足。具体分析他的画法，不仅融合了二体之长，并且有所突破和新的发展。这表现在他的勾线或双钩方面，能在纤细中求劲健，萦回中见方圆，已经成为他的特点；在敷彩方面，设色鲜明、富丽，运用“叠色渍染”于表现明暗的渲染手法，充分表现花卉及其他物体的层次变化、质感与丰富性。他还善于灵活运用多种着色方法，视描绘对象以及艺术趣味的追求，采取或重色厚涂，或淡色薄染，或淡装浓抹，重淡兼施等不同方法，创造了赋彩浓重，淡雅相衬的艺术风貌。此幅《荷塘清趣》，一眼便可窥见郑乃珖典型工笔重彩之风格，敷彩艳而不俗。无论从构图、造型、笔墨亦或是设色，此幅作品都堪称精品。画家先用以独特的勾线或双钩法勾描荷叶与荷花形体轮廓，然后运用“叠色渍染”与表现明暗的渲染手法将荷叶、荷花色彩填上，依然重色厚涂，淡色薄染，或淡妆浓抹，重淡兼施的将荷花荷叶栩栩如生的展现于观者眼前。构图上以简衬繁，无论是荷叶经脉还是花瓣花蕊画家都采取繁复手法，而中间两只鹅起了点睛的作用，神态极其灵动，大有呼之欲出之意，让画面充满了生气。画作用笔遒劲挺拨，线条或粗或细，或断或连，或方或圆变化多端，且干湿浓淡并用，极具写味。作品浑然天成，精彩绝伦。面对此画，让我不禁想起吴昌硕，如果说吴昌硕让写意花鸟的大气走向极致，那么是不是郑乃珖让工笔花鸟的大气也走向极致！在郑乃珖最高成就代表《郑乃珖百花全集》中获悉，郑乃珖的精品之作大多尺幅很小，常以小中见大著称，此作品算的上极为难得一见精品。 出版：1.《郑乃珖花鸟山水画集》，第30页，荣宝斋，1987年版2.1963年年画四件工笔重彩画之一。