Tang Dynasty- A Extremely Rare Wood Lacquer Qin(Xiao Chunlei)With Inscription ‘in Year 1411,February Song Yunsheng Xu Da Zuo’Which is the collector of this Qin and Recondition date.L 通長 : 120 cmW 肩寬 : 19 cm , 尾寛 : 13cm, 肩厚 5.2 cm唐代 - 唐琴“小春雷”Provenance 來：為加州名大學退休教授父親在上世紀四十年代得至江南。傳家七十餘載。 From A Retire California University Professor's Father, in Family Since 1940s$1,000,000 這件獨特拍品僅限現場競拍或電話委託* This Premium Lot Only Accept Floor Bid or Telephone* 這件獨特拍品僅限現場競拍或電話委託 * This Premium Lot Only Accept Floor Bid or Telephone 此“小春雷”琴為仲尼式。通長 120 厘米， 肩寬 19 厘米，尾寬 13 厘米，肩厚 5.2 厘米。 （47 1/4” x 7 1/2” x 4 3/4” ）琴體圓潤， 從琴側⾯看，呈渾厚半橢圓形。 琴肩在三徽下 2 厘米處、雁足在 9 徽下 5 厘米處。 琴之底、項、腰皆圓棱，額下由軫池處向外微坡， 最深坡度約為 5 豪米。 琴項及琴腰兩邊皆明顯削薄，項中厚處與削薄處約有 3 毫米之差。琴腔寬深。龍池內納音處微隆，有下凹之韭葉狀小直溝，貫穿納音。 鳳沼亦有明顯溝狀凹槽兩條，延伸至尾端。此「腹槽秘訣」，乃唐西蜀雷氏家族第一代成員所創。 琴通體髹⿊栗殼色漆，黯啞奇古。⿊栗殼漆下， 隱約可見被淹蓋的醬紅色漆。琴⾯有細如髮絲之⽜⽑斷、琴背有大小蛇腹斷； 項間有已呈劍鋒之龜紋斷。此外，間雜於紋裂間，琴項間更有過千載始得見之梅花斷數朵。琴⾯第七絃側 9 至 10 徽間，有蟲蛀之缺痕 一道。最長處約 3 厘米，最高處 1.5 厘米 ; 此琴家通稱之「琴蟲鞠通」，所謂「中有鞠通， 於千百齡」者，疑即指此。鞠通處所見琴木呈極黃色 ，木質則現枯朽狀 。琴 ⾯表漆磨去之處，顯見遍佈其下「燦若繁星」之白色顆粒狀 。 「鞠通」中之灰胎亦如是，知灰胎所用乃鹿角霜無疑。 琴⾯由額至肩 , 由肩至腰 , 由腰至尾的三個部分，長短寬窄適度。沒有聳肩、束腰、小尾之象。是肩不覺太寬、尾不覺太狹 , 兩者的比例十分協調。琴背龍池開在中部之中 , 上距肩約 9 釐米。鳳沼在腰尾之際，雙足置於腰部的中間。弧度由肩至尾完全一 致，平度是自肩至額逐漸下斜。琴⾯漫圓 , 指的是從琴的側⾯看，唐琴的側⾯ , 好似橢圓型的橫切，以盛、中唐時所斲之琴的渾圓度為最 , 即從琴弦下的最高圓點，順其圓弧形直達到兩邊。晚唐時所斲之琴已有在邊沿稍作斜坡的。因此、渾圓度已比較低。鑒定者常用宋琴作比較 , 所謂“唐圓宋扁” 宋琴的扁平度相當明顯 : 即從琴弦下的最圓的點逐漸向邊緣斜下，並在邊緣處平展。唐琴還有多樣明顯的特徵 : 比如，唐琴的肩一定是在第三徽或三徽半處，是沒有楞角的“美肩”; 而宋琴的肩一定是在二徽或二徽半處，並且因為琴邊的扁平，角度的尖楞，因此就形成“聳肩” 的形狀。另側，唐琴之⾯ 與底之邊沿， 皆經過特殊處理 。 此琴在 2015 年於美國南加州桑塔芭 芭 拉 (SantaBarbara) 之 「 Fine Art Conservatory」往該室要求以紅外線反射 (infraredreflectometer) 透視琴之整體以及探找被塗蓋了的「原始腹內款」。事後，該室簽發「鑑定報告書」。鑒定此琴為一完整的， 主體用同一材料斲成之琴。「報告書」中最要之發現 : 從琴腔左側被途蓋的已呈深灰色的 24 厘米之墨條中，照出了了若干《小春雷》之「原始腹款」。「原始腹款」題於斲琴合縫之前。有腹款者為宮琴，無腹款者為野斲。( 見鄭珉中說 )。 條塗蓋之文字，計有「吏」字，「道」字，和「兒」字。詳情如下 : 位於正中之「吏」字，在強光之下，人眼即可見。此字勁健雄美。較其它字大 ; 「吏」字上方透視出一個「道」字。此字「辵」中之橫捺，部分被疊於其上之「吏」字橫劃所掩蓋。 「吏」字下方，照出一「兒」字。《說文文解字》「: 兒」，古文奇字，人也，象形。孔子曰， 兒在下，故詰詘」。故被「吏」字下半部疊者 為「二」，整體應作「元」。照排列次序推算， 乃被塗去之第六字。 「道」、「兒」二字，作行楷。書風豐潤、渾茂雄勁。驟看之似顏真卿，細觀之，更合唐明皇之風格。與玄宗傳世所書《鶺鴒頌》中之「道」( 台北故宮博物院所藏長卷第 316 行，第 7 與 8 皆有「道」字 ) 對比，其上部兩點及一小橫，及中間主體部份的「⽬」部， 皆結構豐厚，腴美而寬。可推知二者同出一手。 「兒」之左撇部份遒厚，作藏鋒狀，右部作一無楞角的彎勾。此兩筆與《鶺鴒頌》中之「見」字、和「竟」字之「⼉」，一模一樣。 此長共 24 厘米之長條中，從「道」字之形體比審度，總共應該有八個字: 第四字為「道」字，第六字為被遮蓋了「二」的「元」字 ; 唐玄宗尊號「聖祖大道玄元皇帝」亦共八個字。事豈有偶合至此者耶 ? 考杜甫《冬日城北謁玄元皇帝廟》詩中「五聖聯龍兗，千官列雁行」之「五聖」，錢謙益箋雲: 「天寶八載閏六月，上親謁太清宮。冊聖祖玄元皇帝尊號為聖祖大道玄元皇帝。高祖、太宗、高宗、睿宗皆加聖皇帝字」《( 錢注杜詩》卷九。)。天寶八年 (749) 閏六月丙寅，時玄宗六十五 歲。下距其退位之天寶十五 (756) 八月癸未， 七載零兩月。小春雷之斲，或即在此七載之間。 銘款:琴背龍池上方所鐫《小春雷》三 字，雖已被橫貫其上之大、小蛇腹斷所掩， 卻乃清晰可見，明顯具有唐代隸書風格。 考唐隸書最有代表性、且為唐明皇所書、 今尚豎立於西安碑林之《石臺孝經碑》中 之「小」字，與琴背所鐫之「小」 字相 似度几近完美 ; 此「小」字右邊之“點”「、」 俱寫成一健勁肥腴、尾端呈劍鋒狀狀之小 短撇。此為唐明皇隸書最獨特之筆劃 ; 另 如「雷」字頭上之「波磔」橫劃，雄秀豐 麗， 柔而而帶骨。顯盡其「波磔」之風格。 琴背所鐫，或即出明皇禦筆，亦未可知 ! 三十多年前，小春雷琴曾得張充和先生鑒定。 ( 藏家教授是張充和好友)當日先生用 手電筒照得龍池右側十二字 :[ 永樂庚寅二月松雲生徐達左 ]。上六字「永樂庚寅二月」 記時，合明永樂八年 (1410); 下六字「松雲生徐達左」，記藏主字號及姓名。惟「記時」 與「記名」之書風不一，墨色濃淡有異。充和先生下斷語曰 :「松雲生徐達左」則為藏 主徐達左所書。 「永樂庚寅二月」乃修琴時所識。事後考得徐達左生於元順帝元統元 年 (1333)，卒於明洪武二十八年 (1395); 永樂八年新主修琴時，上距徐達左之死，已 十五載，充和先生作出正確的判斷，非於書學功底深厚厚者，何得至此。 唐琴《小春雷》舊主流傳考證摘要 1)唐玄宗(李基公元685年9月8曰-762年5月3曰唐朝第九代皇帝(712年-756 年在位)考證如下: A) 紅外線 (Infraredreflectometer) 透視出的琴腔內被塗蓋的原始腹內款為唐玄宗所 書。對照唐玄宗存世書法真跡《鶺鴒頌》( 臺北故宮博物館藏 ) 完全吻合。 B) 琴背龍池上方所鐫《小春雷》三字，為唐隸書，唐明皇所書之《石台孝經碑》( 現存 西安碑林 ) 與之吻合。 C) 琴腔內照出之“道”及被遮蓋了“二”的“元”字與玄宗尊號「聖祖大道玄元皇帝」 偶合 (《錢注杜詩》卷九 ) 錢謙益箋雲:天寳八戴閏六月，上親謁太清宮。冊聖祖元皇 帝尊號為聖祖大道玄元皇帝。高祖、太宗、高宗、睿宗皆加大聖皇帝字」 D) 唐亡前陳拙 ( 公元 904 進 ) 撰《琴書》，猶記「明皇返蜀，詔雷儼充翰林斲琴待詔」。 玄宗封尊號時即是詔雷儼 ( 唐雷氏斲琴名家第一代昆弟九之一人 ) 為斲琴待詔時，小春 雷之斲似在天寶八年 (749) 天寶十五年 (756) 疑為唐明皇為記念其新尊號而親題禦書 之御製琴。 2) 唐亡後，及至明清前均未查到《小春雷》之傳承記載。然推測《小春雷》被徐達左擁有前 , 最有跡可尋及可信之收藏者應為北宋皇帝宋徽宗 (1082—1135)。據《雲煙過眼錄》( 周 密 1232-1296) 所述“古琴絕品，皆聚於宣和”。但因宋徽宗在宣和殿設的收藏鼎彞 名琴的「百琴堂」無所例琴名傳世史料，推斷《小春雷》似為其收藏之重器之一. E) 從《小春雷》龍池左側被塗去的墨條正中上面的「吏」字來推斷，極有可能為宋內府宣 和堂收藏之記。「吏」乃唐至滿清六部尚書之一 ; 且此字呈顯極高之書法功，絕非等閒之 輩所為。 F) 宋徽宗趙佶本人即為署名藝術家。其傳世之畫 :「聽琴圖」( 北京故宮博物館藏 ) 考證為 其親筆自敘畫。畫中所描繪的正是宋徽宗在政和七年 (1117) 四月冊為“教主道君皇帝” 以後，畫中著道服之撫琴之人即為其本人。細觀圖中之琴之型製 ( 唐制仲尼式 )、漆色 ( 黑 ) 與《小春雷》完全同一類型。是徽宗最盅愛之類，故《小春雷》為「百琴堂」收藏之一當無疑。 3) 徐達左 (1333-1395，字良夫、良輔，號松雲生 ) 同治《蘇州府志》記元末，良夫先祖 南遷隱居於蘇州光福鄧尉山之「耕漁軒」，與並時無錫倪瓚 ( 雲林。1301-1374) 之「清閟閣」 及崑山顧瑛 ( 仲瑛。1310-1369) 之「玉山草堂」，喝稱當時江南三大名園。園主私交亦篤， 往來頻繁。 洪武初，良夫起為福建建寧訓導，卒於學官。精書法，通畫理。著有《顏子鼎編》、《傳道四書》、 《金蘭集》等。客建寧時，作有《武夷九曲圖》長卷。徐達左為北宋忠烈之後，先世累代 服官，彰彰可考。其家宦囊豐厚，故饒於財。廣置產業、辦私塾，復好收藏。徐家倖存之 物，《小春雷》及《雲山卷》外，所知者尚有巨然《秋山漁艇圖》、米友仁 (1074-1151) 宋刻《司馬溫公集》( 北京國家圖書館 ) 以及秦刻 ( 宋拓 ) 石文字、今稱中權本之《石鼓文》 ( 曰本三井家族 )。良夫擁《小春雷》考證如下 : F)《小春雷》琴腔龍池內右側有十二字 :[ 永樂庚寅二月松雲生徐達左 ]。上六字「永樂庚 寅二月」記時，合明永樂八年 (1410); 下六字「松雲生徐達左」，記藏主字號及姓名。惟「記 時」與「記名」之書風不一，墨色濃淡有異。三十多前，得張充和先鑒定時下斷語曰 :「松 雲生徐達左」則為藏主徐達左所書。墨色較深之「永樂庚寅二月」所記應為明永樂年間重 修此琴之舊主所書。 G) 從徐良夫舊藏米友仁《雲山卷》( 今歸臺北故宮博物院 ) 找到輔證。此畫卷末有良夫所 書七絕一首 : 未遂青鞋布襪期，悠然觀畫老嗟諮。雲煙半隱前山秀，萬壑千巖了不知。下署「東海徐達左」 「印」。 「東海」，良夫郡望 ; 以下所署「徐達左」三字，與《小春雷》龍池內所，兩相比對，筆畫之間， 頗多共同之處 ; 書風相同，同出一手。 1)「徐」字右上部之「人」字寬大。右捺 結尾處，粗壯有力。「人」字下之「未」字， 中直筆通二劃之間。「未」字最末左右兩點， 酷似「八」字。 2)「達」字主體較窄長。「辵」底部之橫捺， 乃一寬而有力、且較粗壯之露鋒捺，與上及 「人」字之捺筆，如出一轍。 3)「左」字中之「工」字，第一筆短橫，先 向右上方斜出，隨於短橫之根處，直連豎 筆，中不間斷，一氣呵成。 4) 三字中，「左」字較「徐」、「達」二字， 相對扁小。古來書人之風格，皆受制於其人 之功力與習慣，毋待多言 ; 琴中所署，與畫 中所題，書風相同，同出一手。 H) 唐亡後，及至明清前均未查到《春雷》 之傳承記載。然推測，北宋滅亡，宋皇南 遷行前，因徐良夫之先祖以抗金有功，得 朝廷追祿死節，贈宣教郎時，一並獲賜此琴 ; 琴於是隨徐氏家族南移。( 啓 ( 季迪、青丘。 1336-1374)為《徐氏族譜》跋:吾徐良輔， 懼其先德之將泯，宗黨之曰踈，與後世子孫 之昧其所自出也，乃譜其族譜。自太學生 揆而下凡十二世，合數百人，其用心亦厚 矣!《(青丘集》頁927)跋中所及「太學生揆」， 《宋史》本傳記其人舉宋靖康元年 1126) 進士。明年，逢國難。掛帥抗金，為金兵執殺。 揆子綦，隨宋室南渡，定居於蘇州光福里。 迨高宗建炎二年 (1128)，朝廷追錄死節， 贈宣教郎，官其後嗣。(《忠義列傳》二 ) 4)朱賢挺 (1364-1428，明太祖朱元璋 (1328 年 11 月 19 曰 -1398 年 6 月 24 曰 )， 或稱洪武帝，明朝開國皇帝之第七子朱榑 (1364-1428) 之嫡子賢挺。 考證如下 : I)清初李澄中 ( 渭清、愚村。1629-1700) 為友張衡《聽雲閣雷琴篇》所撰序記雲 : 或曰 : 琴以音取名，如大、小忽雷之類。故明齊藩畜名琴二具，其一春雷。後流傳民間甫 三四十年，已不可復識。(《清代詩文集彙編》109 冊。總 55) 李澄中所稱「故明齊藩」，太祖第七子朱榑 (1364-1428) 之嫡子賢挺也。朱榑先於洪武 十五年 (1382) 就藩山東青州府為齊王。賢挺則於永樂四年 (1406) 受封齊世子。三載後， 被廢為庶人，移置南京。(《明史》《諸王一》)。蓋以地言，南京接近徐達左所居之蘇州光福 ; 以時而言，良夫死於建文二年 (1395)，朱賢挺移居南京在永樂七年。徐氏死後不久 ,《小 春雷》或為齊藩所得。 5) 週在建 ( 榕客。1655–1722)。齊藩之後，《小春雷》之藏主即與李澄中並時而稍後 之周榕客，榕客乃父，即明清間之名學者周亮工 ( 元亮，減齋。1612-1672)。周榕客嘗 藏《小春雷》，見其《近思堂詩》「七言絕句」卷中《贈郝六謙二首》之第二首:: 談星卜易搜傳本，流水高山愛好音。忽憶春雷清韻遠，我慚墮計誤名琴。 末注 : 餘舊有唐琴春雷，為友借去不還。今思之，尚有餘憾。 末句自註 : 餘舊有唐琴小春雷，為友借去不還。今思之，尚有餘憾。(《清代詩集彙編》 冊 194，總 713) 此詩後第二題為「壬寅元旦後三曰」，知贈郝詩當作於此前一載。時康熙六十年辛丑 (1721)。 榕客六十七歲。藏琴「為友人借去不還」之憾事，當遠在此載之前。 6) 陳穆堂 ( 逢衡。1821-1848) 江都人。穆堂不永壽，得年僅二十八。考證如下 : 道光年間。凌霄 ( 名仁錦。雲甫。1882-1961)《快園詩話》卷十 : 陳穆堂逢衡，揚之藏書家首屈一指。有琴名《小春雷》亦希世珍也。 (《續修四庫全書》集部冊 1705。311 頁 ) 7) 柳一厔 ( 生卒不詳 )「今虞琴社」成員，最後出現於獻中之《小春雷》舊主。 《小春雷》最後出現於文獻，已民國二十五年 (1936)、抗曰軍興之前夕。緣該年蘇州操 琴者二十八人成立「今虞琴社」。明年十月，琴社出版《今虞琴刊》，創辦人即張充和先 生之尊師查夷平。該刊著錄小春雷雲 : 小春雷 (琴名)，同上(仲尼)，小 ，同上(桐)， 梅花，沉厚，木 。柳一厔(藏者) 《小春雷》自隨徐達左先祖從汴京南渡，於元、明間先藏於蘇州光福。明初為齊世子所得， 移於南京。清初週在建所得，亦藏於南京。道光年間，為陳逢衡移於揚州。民國年間，歸 吳中柳一庢。六百年來，此琴終不出江蘇境外。直至七十載前，偶為藏家先翁宦遊江南購得， 始飄洋過海，入藏於在美國西岸。嗟乎 ! 上文所及李澄中友張衡得一唐雷琴，嘗歎曰「千 年神物，何幸遇之 !」，餘有同感焉。