来源1. 香港苏富比，1999年11月1日，编号3482. 亚洲重要私人收藏3. 香港苏富比，2006年10月8日，编号10104. 十面灵璧山居旧藏，编号EK303展览《大朴尚简──明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，2018年本品敛口，形似蒜头，口沿及上部呈圆形，束颈，溜肩，中间束腰类似葫芦，两侧对称置弯曲的如意形耳以连接上下部，下腹部浑圆，精美大气，广底，浅圈足。通体施炉钧釉，色泽深沈，底落「大清雍正年制」六字三行篆书款，工整古朴。本品外形端庄，红紫交融之色散布遍体，时代特征一如古人所言，色泽深沈瑰丽，气度非凡。此种釉色独雍正一朝特有，除乾隆初期个别器物延续红点外，往后再不复见，具有鲜明的时代特征。釉面中蓝与红二色，在垂流中变化万千，交融呈一体。釉中诸色浑融交错，迷离迤逦，妙不可言。清代《南窑笔记》载：「炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之」，本品即为笔记所载之有红点者，俗谓「高梁红」。炉钧釉瓷品稀有，其中绶带如意耳葫芦尊更属珍罕。本品更形典雅，目前资料尚未见造型、装饰与之皆相同的藏品。此类如意耳尊甚受宫廷喜爱，本品造型沈稳而秀雅，釉面失透滋润，釉色深沈，流淌的绿釉交混点点红斑，似山岚云气，斑驳陆离，于烈焰中幻化出别样瑰丽，可令赏者如痴如醉。且釉面流淌大，正体现雍正朝炉钧釉之特性。翻阅公私典藏，雍正及乾隆时期所出均有近似藏品，炉钧釉绶带如意耳葫芦尊至为稀有，包括本品，目前仅见三例，其中如本器般广底者更是未有所见。施炉钧釉圆底二例，一为鸿禧美术馆藏，图见 James Spencer 编，《中国历代陶瓷选集》，台北，1990年，图版132（图四），后售于伦敦苏富比，1985年12月10日，编号271。另一例录于 John Ayers 及佐藤雅彦著，《世界陶磁全集》，卷15：清，东京，1983年，页72，图版80（图五）。北京故宫博物院藏一例清雍正粉青釉凸花如意耳蒜头瓶（图六），另见鸿禧美术馆收藏乾隆年制斗彩之例，录于《中国历代陶瓷选集》，编号160（图七）。雍正朝单色釉并无过多纹饰装饰，少部分有暗花纹，但凭造型、釉色取胜。雍正低温单色釉琢器体形俊秀，好似美人亭亭玉立的身材，均匀干净的釉色又像佳人光洁无瑕的肌肤，深受人们喜爱。雍正帝常亲自过问御瓷的制作，尤其对单色釉的配制格外在意。因此，景德镇所产单色釉的品种在雍正年间大为增加。清宫旧藏之明代遗存的单色釉瓷数量，亦颇为可观，而康熙年间也屡有创举，但由于雍正帝对新釉色汲汲以求，所以单色釉在其治下仍迭有创新。清档中有多笔记录，堪可证明雍正帝对单色釉的喜爱程度。雍正皇帝风雅慕古，在朝期间陶瓷工艺有了极大的发展，据唐英的《陶成纪事》记载，单雍正朝仿古创新的各种高低温颜色釉便列出五十七条之多。雍正皇帝时代除了在仿古器物和釉色上做出了突出的贡献，并且在单色釉的烧造方面达到了新的高峰，研制出仿古与创新釉色若干，其中对炉钧釉的描述为「色在广东窑与宜兴挂釉之间，而花纹流淌过之」，在其所载试配成功与通用的十九种釉水品种中，炉钧釉居首，颇受皇室青睐。雍正朝炉钧釉器物多作仿古或本朝经典造型，多见荸荠瓶、蒜头瓶、铜炉等造型，如意耳葫芦尊造型甚为珍罕，级别极高。 出版1. 《香港苏富比三十周年（1973-2003）》，香港苏富比，2003年，图版1432. 《大朴尚简──明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，2018年，编号99