出版：《中国寿山石艺术郑则评雕刻艺术专辑》P38，福建美术出版社，2009年。 款识：丙戌年，郑明。 此汶洋石整体洁白无瑕，顶部有一抹橙黄巧色，尤为鲜艳动人，形制端方略呈长方形，作者将其雕刻为兽钮长方章，圆雕出一只稍稍俯身于印台上的古兽，其巧色雕刻为古兽身上嬉戏的小兽，增添了活泼的趣味。雕刻线条以光滑的小曲线为主，呼应汶洋石的柔腻质地，相得益彰，而圆雕掺入镂雕的手法，也增添了作品的层次，堪称佳作。郑则评（1968～ ），字郑明，福建福清人。师从林亨云，擅长钮雕、透雕、高浮雕。现为国际民间工艺美术家、中国寿山石雕刻名家、福建省工艺美术大师、福州市工艺美术一级名艺人。技法突破，妙意传神——郑则评的寿山石雕刻在现今的寿山石雕界，郑则评无疑是一个不得不提的名字。自幼随兄长学艺的他，到了舞象之年同兄长又拜姑父——中国工艺美术大师林亨云为师，潜心研学寿山石雕刻。在名师的指导下，通过自己的勤学苦练，技艺日益精进，学艺不到四年就开始参加市级以上的工艺美术大赛。此后他的作品屡获殊荣。对于郑则评来说，一种单一的表现形式，对于表达作者的情感还是远远不够的。他认为要做好寿山石雕，首先要继承好传统，熟悉各项基本雕刻技巧，了解中国历史文化。同时不能拘泥于运用一种表现技法，要因石而异、因色而异、因题材而异，把高浮雕、薄意、钮雕等各种技法集于一身，进行巧妙运用。除此之外，郑则评非常注重从传统文化汲取养分。平时的郑则评喜欢阅读中国古典文学作品，也经常将家中收藏的文人书画拿出来细心揣摩，然后把从中获得的灵感运用到雕刻中去。如此一来，他的作品中自然而然的充满了浓厚的人文气息，历史典故也是俯首皆是。学艺之初的郑则评，仅随兄长郑则金学雕古兽印纽，这个十分传统的题材，在寿山石雕源远流长，大多数寿山石雕刻家都有涉猎；但郑则评的古兽，腹下镂空，四肢高高挑起，显得惟妙惟肖，立体感十足。之所以将底部镂空，是因一日在家中看《动物世界》节目时候，看到动物站立的姿态，极为生动，并且动物四肢底下没有任何物体支撑。于是他持起雕刀大胆创新，将古兽底部镂空，从而赋予了作品更远的空间关系和更深的寓意。郑则评融合了各种门类的雕刻技艺，“以刀代笔、以石作画”，在他的刀下气与势的营造，刀与石的经营，实与空的置换，心与物的交融都得到了统一与升华。他的作品《牧童遥指杏花村摆件》此汶洋石呈黄白二色，界色分明，作者以此特点以圆雕、高浮雕与浮雕、薄意等多种雕刻手法结合，展现出极具层次感的画面。前景乃牧童骑牛而来，一位策杖而行的老者，正拱手立于牧童之前，仿佛在询问何处有酒家，随牧童手指的方向，作者依次雕刻出渐远的江岸、岸边的柳树以及远处的茅屋，石色亦由淡转浓，愈发深邃，呈现出绝佳的立体感与丰富的层次感，令人称奇。背面一面只浮雕出一株柳树，其余大量留白，如广阔无垠的江面，给人以写意的抒情之美。从此件作品中看出他的“浮雕”因材施艺，技法独到多变，注重形式风格，更追求“文人画”的意境，极具材质美、工艺美和意境美的审美特性。作为一位心存远大理想的寿山石雕刻家，郑则评正值创作旺盛时期，丰富的阅历使他更注重思考的深度，甚至他正在学习禅宗，在生活中领悟大道，在大道中领悟雕刻的艺术，这种领悟构成了他独特的表现力，并在题材、造型和技艺方面都有了开创性的突破。