日本天琴坊禦主人舊藏Collection of Tenkin-Bou, Japan日本舊藏—商晚觚尊此青銅禮器為商晚期觚形尊典型器,大氣高挑,四向扉棱,極富藝術張力,乃高級別精工佳作。尊口沿外侈,頸部向下收束。腹徑幾與頸底相若,腹壁向外微膨,下承外撇的高圈足,承以增高的邊條。頸部起四扉棱,粗壯厚實,自頸腹交界處延伸至頂,末端橫出口沿。頸部上方裝飾四個蕉葉紋,扉棱倚中軸分隔。蕉葉內以雲雷紋作地,對稱浮雕龍紋。龍紋單目凸出,內有“一”字形瞳仁；角根圓鼓,呈盤捲狀。其面部、角、身軀、足寬窄一致,填充雲雷紋。兩條龍紋並配,又呈倒置的內捲角獸面紋,這種借體組合的裝飾技法在商晚期高級別禮器上常見。頸部下方裝飾四條龍紋,首尾追隨環繞,輔雲雷紋地。龍目圓,頭頂虎耳,向下張口,身軀橫平,尾下垂復又上捲。腹部與頸部間有橫溝紋空隙。腹起四條扉棱,兩條為鼻基線,裝飾兩個外捲角型獸面紋,兩條為圖案分界線。獸面紋的角、眉、目、耳、腿爪呈浮雕散佈狀態,無完整的輪廓,屬變形的獸面紋。變形的獸面紋分三類：第一種是只保留一些角、目、鼻、耳、爪等彼此各不相連的線條,多數是素面的,沒有地紋。有的有地紋,但是仍然沒有紋飾實象的整體感。第二種是只表現一對獸目,其餘部分皆以細密而有規則的雷紋組成,是構圖的退化現象。第三種雖只剩下象征性的大獸目,但其餘的條紋仍然做得相當精麗,不以其變形而簡陋粗率。尊腹的獸面紋屬第一類,除雲雷地紋外,五官角爪內亦填充雲雷紋。獸面兩側輔助有上下兩條龍紋,上者較長,為尖角龍紋,頭下尾上,龍口內向獸面,尾巴外向翻捲。下者較短,為虎耳龍紋,張口沖下,前爪點地。圈足與腹部交界處飾兩道細弦紋,足面裝飾兩個屈折角型獸面紋,出四條扉棱與頸、腹呼應。獸面紋與腹部風格相同,呈變形式,角、目、爪等分散,兩側配頭下尾上的長頸鹿角型龍紋。龍體修長,前爪延伸,後爪勾短,龍尾波折,強勁有力。尊體紋飾屬商晚期典型的“三層花”風格,與眾不同之處在於獸面紋、龍紋線條交界處,多呈凸起的盤轉雷紋,與獸目、龍目等高,營造出高低錯落、繁密點綴的裝飾效果,足具節奏感和韻律感。《說文》云：“尊,酒器也。從酋廿,以奉之。”現今所稱的尊,指高體的大型或中型容酒器,乃沿用宋代定名。金文之中,稱禮器作尊彝。尊,象雙手捧奉酉形,彝象雙手獻祭瀝血的雞形,合起為尊酒奉雞牲祭祀之意。尊彝是祭祀禮器的共名,而非特指某種禮器的專名,故酒器和食器,金文中泛稱尊彝。依傳世金文可知尊在當時有專名。尊的形體可分為有肩大口尊、鳥獸尊和觚形尊三大類。觚形尊在商代晚期後段到西周早期乃至中期流行,春秋晚期又有短暫的復興。商代觚形尊或從觚增高加寬演化而來,原清宮舊藏、現藏台北故宮博物院的冉乙尊（《商周青銅器銘文暨圖像集成》第二零卷第一一一九四號）腹部較細,頗類大型觚。冉乙尊與本件腹部皆較豎直,可歸為一式。商晚期另有一式觚形尊,腹部較圓鼓,如美國米里阿波里斯美術館藏先尊（《商周青銅器銘文暨圖像集成》第二零卷第一一一四八號）便是一例。到商末周初,觚形尊多高度稍矮,直徑寬闊粗壯,如析子孫父乙尊（《商周青銅器銘文暨圖像集成》第二零卷第一一三零三號）和上海博物館藏隹父癸尊（《商周青銅器銘文暨圖像集成》第二零卷第一一三三八號）。此類尊因級別甚高,製作精美,多收藏於世界各大博物館中。1.英國倫敦大英博物館藏何尊（《商周青銅器銘文暨圖像集成》第二零卷第一一一零二號）。2.美國紐約賽克勒美術博物館藏尊（《商周青銅器銘文暨圖像集成》第二零卷第一一一五九號）。3.台北故宮博物院藏魚父丁尊（《商周青銅器銘文暨圖像集成》第二零卷第一一三一五號）。4.日本東京根津美術館藏戈父乙尊（《商周青銅器銘文暨圖像集成》第二零卷第一一三六四號）。皆屬此式,具商晚期器。另有5.1974年遼寧喀左縣西周窖藏所出商晚期魚丨尊（《商周青銅器銘文暨圖像集成》第二零卷第一一二三八號）,以及6.1985年山西靈石縣商代墓所出卷父己尊（《商周青銅器銘文暨圖像集成》第二零卷第一一三二四號）,可茲參照。