款识：同治庚午三月，藕汀公祖大人正画。赵之谦。钤印：「赵之谦印」、「长陵旧学」鉴藏印：「金朝殿藏」诗堂：1.（程十发题）悲盦画笔翻新调，自薮金文篆隶书。瑞气横贯堪第一，洛阳春贵有多余。丙子（1996年）春朝，程十发。钤印：「程」、「十发」2.（刘九庵题）撝叔赵之谦尝论画云：画之道本于书，书不工而求工画，如小儿未离乳先哺以饭，虽不皆受病而瘠与弱必不免矣。古书家能画则必工，画家不能书，必有市气。故其所画作品多以书法之笔出之。其画师法白阳青藤八大石涛外，而多师造化，所以人谓赵之谦是一个不愿傍人门户的艺术家。诗书画印均自求面目，诚然。丙子（1996年）暮春。刘九庵题。钤印：「刘九庵」、「九厂」 说明 说明：1.上款人“藕汀公祖”应为郭恩观。郭恩观（1832-1885），字藕汀，郭味蕖之曾祖。咸丰乙卯（1855年）举人，同治甲子（1864年）选授浙江杭州府临安县知县，戊辰（1868年）调补秀水县知县。藕汀一生喜书画碑帖，精鉴赏，好收藏，交游江南文士，广集历代名家及时人字画。因所宦为赵之谦家乡，任上与赵之谦交厚，后多有信函往来，多半为求书画事。赵氏既为治下，故所作均极精心。2.此作原出荣宝斋画廊，程十发、刘九庵均欣然挥毫题跋。九十年代初被韩国收藏家徐庭辙先生自荣宝斋重金购得，“金朝殿藏”正是其收藏印，2010年又从韩国回归祖国。金石笔意 富贵寿石赵之谦（1829-1884），汉族，浙江会稽（今绍兴）人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔。清代著名书画家、篆刻家。赵之谦工诗文，擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗。善绘画，花卉学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山。篆刻初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋元一扫旧习，苍秀雄浑。青年时代即以才华横溢而名满海内。赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求”。他一生在诗、书、画、印上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。赵之谦对“海派”的形成产生过巨大影响，他以金石笔意入画。《海上墨林》记其：“画则兼习南北二派，继而苦心精思，悟彻书画合一之旨。求笔诀于古今人书……更推篆隶之意以作画，山水花卉古茂沉雄，戛戛独造”。他下笔沉重，用墨沉着，万毫齐力，不作轻巧闪避，如作篆隶。一扫“四王”末习的柔媚软弱之气，也改变了“扬州八怪”后继的轻率之习，从此奠定“海派”特色的基础。赵之谦的花卉画在构图上大胆出新，平中求奇，险中求稳，通过疏密、虚实、轻重、浓淡的合理安排来求得均衡，手法多样，时出新意。这件《富贵寿石图》是一幅让人眼前为之一亮的作品，其精美程度与大尺幅构图均为罕见。此作是为“藕汀公祖大人”所作，“藕汀”系画家郭味蕖的曾祖父郭恩观（号藕汀，咸丰乙卯举人），同治戊辰调补秀水县知县，所宦为赵之谦家乡，所以赵氏此作极精心。图绘红、紫、黄、白诸色牡丹，或勾染，或白描，画法多变又浓淡相间；叶片皆用青、绿等淡彩和浓、淡水墨点叶，浓墨勾筋，于轻逸中见丰厚；花枝和湖石又分别以设色没骨和水墨写意法，参以篆隶之笔写成，更见古着凝重。全图笔法灵活放逸，水墨层次丰富，色彩斑斓明快，色调对比强烈又和谐统一，充分体现了“拙逸”的艺术效果。书法与绘画融为一体，线条把握精到，用笔干脆老辣，尤其所勾画的山石，粗放厚重，多富有“金石气”。画面中的花卉，枝叶繁茂，呈现出一派欣欣向荣的景象。赵之谦笔下的花卉多寓吉祥富贵或高风亮节之意，题诗亦多歌颂敬仰之词，其作品中鲜明的创新和从俗两大特点，是被他视为“海派”画家的重要原因。这两大特点在题材、构图、笔墨诸方面的体现，对“海派”代表画家任伯年、吴昌硕以致齐白石等都产生了长足影响。此《富贵寿石图》整个画幅充彻了一种向上的勃勃生机。幅式极大而魄力雄深，功力与胸中的气局同时画家几乎无人可及。此作是他画中极精之作，且保存精良，纸墨如新，读之令人神旺，慧眼者宝之。