著录：《张宗宪珍藏中国近现代书画》P83，香港苏富比，2002年。 钤印：悲鸿款识：悲鸿，庚辰五月大吉岭。鉴藏印：曼士珍藏、应荃珍藏 说明 展览：“张宗宪中国近现代书画收藏展”巡展，上海2002年6月、香港2002年10月、台北2002年12月。说明：此作品原由黄曼士、郑应荃、张宗宪递藏。黄曼士，名琮，祖籍福建南安，英国殖民政府委为华人参事局委员，又任佛教总会董事、南洋学会会员。郑应荃，新加坡著名收藏家，斋号“赐荃堂”。张宗宪，1929年出生于上海，1949年移居香港，其英文名为罗伯特•张，江湖人称萝卜张。服装生意起家，又从古董行里挖到了第一桶金。后为这些台湾客人掌眼跑腿，为台湾成为民间收藏中国文物与艺术品重镇出了大力。1968年，他参加了伦敦的一场拍卖会，成为了第一个出现在国际拍卖会上的中国香港人。此幅徐悲鸿《暖春》，创作于1940年5月，画于喜马拉雅山之大吉岭，是徐悲鸿盛年时期的精心之作。1940年初，徐悲鸿应印度诗人泰戈尔之邀出访印度。二月，徐悲鸿在致学生刘汝醴的信中说：「吾年内当产生不少作品，因吾工作计划已完，将竭尽一年之力，写出三四幅重要画作。下月即赴喜马拉雅山，有三月之留。亦平生大愿，自庆得偿。用为弟告」。是年四月，徐悲鸿从印度国际大学来到喜马拉雅山之大吉岭。大吉岭是印度东部靠近尼泊尔和锡金的一个边境城市，海拔2250米，这里山色恢宏壮美，气候凉爽宜人，是著名的避暑胜地。徐悲鸿来此地有两个目的，一是完成水墨画「愚公移山」等重要创作，二是写生画喜马拉雅山。在喜马拉雅山大吉岭山居三月，这个时期是徐悲鸿一生中重要的创作巅峰时期，他在大吉岭不仅完成了酝酿已久的巨幅中国画《愚公移山》，表达了他虽身居异域，仍胸怀灾难深重的祖国的爱国情怀。他以作品来激励中华儿女以愚公的精神与毅力来抗击日寇的侵略。徐悲鸿先生擅画动物，其水墨动物画融合东西绘画之所长，以西画造型融合传统笔墨，个人风格强烈。他对于晚清任伯年十分推崇，并颇多借鉴。徐氏的动物画在30年代中期后进入成熟期，可谓古今独步。徐悲鸿先生以画马著称，实际上他还很喜欢和擅长画猫、喜鹊、鸡和鹅，他的创作和应酬画作品多以马，猫，喜鹊和鸡为主，而鹅却较为少见。在徐悲鸿的动物画中，鹅高贵而洁白，有敦实的体型和圆润的颈项，神态顾盼生姿，来自于他对生活细致入微的观察和坚实的造型基础。徐悲鸿画鹅以浓墨率笔勾勒，再润以淡墨，表现出鹅的体积感。用笔劲健而神气娴静，抑扬挺拔而有顿挫。并施以白色，笔墨及设色上既有传统水墨画的特色，又借鉴了西洋画的技法特点。与常见的觅食、戏水的闹鹅相比，这幅画中所描绘的三只鹅，两只回颈酣然入睡，一只睡眼惺忪，仍守望同伴，率笔渲染的淡赭水岸，花青色的没骨草丛，衬托出白鹅洁白的羽毛，通幅画面色调给人以暖融融的感觉，充满和曛的阳光，使观者感受到从容、安然的自然气息，一派祥和静穆的天籁之美。徐悲鸿认为华贵与静穆是艺术的最高境界，他的这幅画诠释了他所一贯追求的艺术理念。寄托了他对和平与宁静生活的向往，也体现了他在大吉岭山居生活的闲适心境。徐悲鸿画鹅多画白鹅，描绘黑鹅，素描中曾经有过，此画中画了一只墨色的黑鹅，用墨线勾写，墨色点染而出，甚为罕见，识者当珍之。本幅并经江夏堂黄曼士旧藏。江夏堂对徐悲鸿来说意义非凡。1925年，因国内时局混乱，在法国留学的徐悲鸿，官费中断，生活陷入困境，这时他结识了新加坡黄孟圭，劝他到星洲，即现在的新加坡发展，并邀请他入住江夏堂。「家父对徐家的生活窘况已领略一二，极为同情，立刻解囊相助，蒋碧微看见这个朋友不错，十分高兴，自此以后，家父与徐悲鸿、蒋碧微结下了不朽的友谊，他俩终其一生尊家父为大哥。回国后，家父曾任福建省政府委员、教育厅长、厦门大学校长。因为抗日倾向，被监管在南京期间，徐悲鸿时常带画作来探视、释放后，还办酒席为家父压惊。」黄美意（黄孟圭女儿）在《记徐悲鸿和黄孟圭、黄曼士的友谊》一文中回忆道。1939年，黄孟圭先生支持抗日，形势所迫辞去马尼拉华侨中学校长一职，于十月间来到新加坡筹建敬庐学校。1940年在黄孟圭、黄曼士兄弟的精心安排下，徐悲鸿在新加坡举办了大规模的个展并为抗日而筹款，这次画展十分成功，新加坡总督伉俪亲临参观。1925年到1941年期间，徐悲鸿至少6次来这里，每次都住数月之久，是徐悲鸿漂泊一生的一个重要的落脚点。这个时期也是他创作的最旺盛时期，除了给一些名 人画肖像以维持生计，为报答知遇之恩，徐悲鸿在这里留下了数以百计的精心之作，有“万马奔腾江夏堂”之说。