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LOT 0167 启功(1912~2005) 1944年作 临董其昌山水 立轴 设色纸本

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Estimate  CNY  600,000 ~ 800,000

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北京荣宝拍卖有限公司

2019秋季艺术品拍卖会 ——— 景行维贤·启功作品专场

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88×39cm

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著录:《景行维贤—启功作品集Ⅱ》p18-19,荣宝斋,2019年11月。 钤印:元白、启功之印、苑北草堂、游戏三昧、青山一发款识:近水晚逾碧,远山秋未黄。夕阳寒满地,松影落衣裳。玄宰。甲申秋日,启功临。诗堂:元白佳制,启功先生所精者品类甚多,尤于吾国书画研究深广,所作山水别具境界,世为宝之。而壮年之作尤为难见,此乃廿世纪四十年代精作,藏逾一甲子,亦殊难得也。己丑岁冬月浅草斋春彦识于东营。(谢春彦,1941年生,山东东营人,当代中国艺术家,美术评论家,国务院新闻办《中国网》专栏作家、专家,上海中国画院高级画师。曾为教师、记者、编辑。)钤印:谢春彦 说明 展览:“景行维贤—启功作品展”,荣宝斋主办,2019年11月。集古大成,元白佳制启功先生绘画上的启蒙老师是贾羲民,再经贾师推荐转投吴镜汀门下学画。上世纪三十年代又加入溥雪斋主持的松风草堂画会,与当时京城颇有名气的一些画家如溥伒、溥涧、溥佐、溥儒相结识,得益甚多。启先生走的是文人画一脉的路子,于米芾、元四家、吴门四家、董其昌等前贤均有涉猎,又能融各家笔墨于一体,而成自家体貌。这幅画作是启功先生于1944年所作的,内容为临董其昌山水画。拟古仿古是启功先生绘画创作的一个重要内容。在启功先生存世的山水画中有许多以拟古,仿古为题材的作品,如“拟元人笔意”,“拟元人小景”,“拟黄鹤山樵笔意”,“仿石涛”,“仿蓝瑛”,“元白法古山水册”等等。这幅拟董其昌山水画就是其中一幅有代表性的作品。此作现藏北京故宫博物院,原作为一套十开册页,水墨金笺。启功先生不仅是临写,还创造性的将其发挥成青绿山水。启功先生在该画的题识中写道:“近水晚逾碧,远山秋未黄。夕阳寒满地,松影落衣裳。玄宰”。启功先生认为董其昌是善于学董源、巨然、米氏父子的山水的,而且,颇得其中三昧。董其昌早年遍临宋元名家之后,觉得黄公望的画最合自己性情,后经深入研究才知元四家都出自董源一脉,因此,董其昌晚年专门研习董源、巨然、米芾、米友仁及元四家的画,并以禅论画,提出画分南北宗论的理论,影响深远。因此,董其昌的山水画实际上是以董巨、二米、元四家为主要取法对象的。从启功先生临的这幅董其昌的画来看,也可以看出他取法上述几家的明显痕迹。如山石的皴法运用米家的米点皴法,而米氏皴法从董源的皴法变化而来。用饱含水墨的横点,密集点山,泼墨、破墨、积墨并用,常用于表现山峦云雾变幻的景象。米点一般是墨色的,但启功先生创造性的化米点为彩点,青绿之点,这是启功先生为山水画史所作贡献。全图笔墨淋漓而不失法度,用色淡雅宜人,毫无烟火媚俗之气,勾皴点染、写实布白、随类赋彩、意境经营均深得前辈先贤画理法度,运笔于精熟中见稚拙,设色于鲜丽中见清雅,成功地将胸襟蕴蓄和品性发诸笔端,画面将诗、书、画、印融为一体,具有传统文人画之审美趣味,境界不凡。堪称是启功山水画的代表作之一。董其昌的原作尺寸很小纵41厘米,横29.9厘米,启功先生化方为长,将尺幅拉长,并且非常和谐,可以说是一次精妙的再创造。此作远景绘烟云巨峰,主峰扑面而来,如人直面,气势撼人。中景不着一墨,为空荡湖水,近景一坡岸丛群树矫健。无一笔不精,无一色不妙,可以说虽是临仿之作也是创新之作。世人皆知启功先生书法闻名价重,殊不知启先生的山水才是他艺术宝库中的璀璨明珠,其光华其价值远未被人认识,随着人们审美意识的提高,必将在将来大放异彩,识者定当重之宝之。

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2019年11月29日-30日 上午9:30-下午19:00

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北京富力万丽酒店三层A厅

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