英国人约翰·汤姆逊（John Thomson）并不是最早来中国摄影的西方人，但他却是第一个最广泛拍摄并传播中国形象的西方摄影家。一本《中国与中国人》画册，更奠定了约翰·汤姆逊在世界摄影史上的地位，后人把他誉为摄影界的“马可·波罗”。此本珍贵相册为约翰·汤姆逊的代表作集，均为精制而成的大尺幅蛋白照片，多数照片右下角是汤姆逊亲笔手写的英文照片说明，极为珍贵。这是有史以来发现的第四本大师约翰汤姆逊亲手制作的原版蛋白照片相册。这一伟大的发现震惊世界摄影史，前3本分别收藏及出现于英国伦敦Wellcome图书馆、法国国家图书馆及2017年北京华辰春拍。内容包括：大尺寸38枚，小尺寸8枚 ，共46 枚。此本相册为1868-1869年汤姆逊初来华时所摄制，为其在广州、香港两个地区游历时所摄，其中有多帧影像在全世界各大博物馆、影像馆均未收录，应该是其拍摄印制后在游历其他地区时底片损坏所致，由此看来此本相册显得更加珍贵。约翰·汤姆逊的作品一直是各大博物馆与美术馆影像收藏中的精品，如此完整且大量影像的出现，在国内尚属首次。约翰汤姆逊相册详细照片说明：1） General View Queen's Road， （皇后大道全视图）230 x 323mm2） View from Scandal Point，（远眺别墅区） 210 x 306mm3） The Slope of the Hill，（山坡） 178 x 300mm4） English Cemetery， Happy Valley，（跑马地英国公墓） 232 x 285mm5） Botanical Gardens，（植物园） 210 x 275mm6） Chinese Curio Shop， （中国古玩店）230 x 275mm7） Causeway Bay， （铜锣湾）180 x 240mm8） To the Race Course，（赛马场） 185 x 239mm9） The Race Course， （赛马场）228 x 288mm10） Race Course，（赛马场） 184 x 240mm11） Path between trees，（树木之间的路径） 185 x 230mm12） Rustic brook， （乡村小溪）185 x 232mm13） Kowloon City， （九龙城）231 x 286mm14） Kowloon bay，（九龙湾） 238 x 282mm15） Hong Kong East，（香港东部） 203 x 275mm16） Wanchai，（湾仔） 179 x 239mm17） Praya， （毕达码头）185 x 240mm18） Clock Tower， （皇后大街的钟楼）185 x 239mm19） Hong Kong Club， （香港俱乐部）183 x 240mm20） The bridge， Happy Valley，（欢乐谷小溪） 185 x 237mm21） Chinese junk， （中国式帆船）186 x 230mm22） Chinese junk， （中国式帆船）185 x 222mm23） Joss House， East Point，（东港城寺庙） 185 x 236mm24） Chinese Hotel， （中国饭店）239 x 185mm25） The beach， Kowloon，（九龙海滩） 184 x 229mm26） Sunset Kowloon， （九龙日落）165 x 222mm27） Villagers， （村民）180 x 232mm28） Cochrane Street，（阁麟街） 236 x 179mm29） Villagers， （村民）185 x 231mm30） Joss House， Tai Ping Shan，（太平山寺庙） 184 x 239mm31） Grand Stand， 1869， （大看台，内有汤姆逊）192 x 274mm；33） Village scene， Lin Tin， 200 x 279mm. Other leaves with 13 photographs by unidentified photographers（林田村落景观 多人合影）32） Pic-Nic at Lin Tin， Xmas 1868（林田的Pic-Nic，圣诞节1868年）， 205 x 280mm34） 'Exeter' winner of Challenge Cup， Hong Kong， 1869，（挑战杯冠军埃克塞特（Exeter），香港，1869） 189 x 265mm35） 4 small group portraits and a view， 100 x 127mm （centre） and slightly smaller（4张小型集体照和一张视图）36） 3 small group portraits ，（3张小人像）99 x 76mm + 88 x 76mm + 98 x 83mm37） large group portrait， （大型团体照）189 x 282mm38） large group portrait，（大型团体照） 187 x 282mm39） Yacht Race， （游艇比赛）176 x 265mm40） large group portrait，（大型团体照） 225 x 287mm. Provenance： see约翰汤姆逊中、英文出版物：1、The Antiquities of Cambodia （1867年）2、Views on the North River （1870年）3、Foochow and the River Min （1873年）4、Illustrations of China and Its People （1873–1874年） （Four volumes）5、The Straits of Malacca， Indo-China， and China（1875年）6、Street Life in London （1878年）7、Through Cyprus with a Camera in the Autumn of 1878 （1879年）8、Through China with a Camera（1898年）9、China the land and its people（1977年）10、China and Its People in Early Photographs： An Unabridged Reprint of the Classic 1873/4 Work，Dover出版社出版（1983年）11、John Thompson：A window to the Orient，Thames and Hudson出版（1985年）12、John Thompson： A Window to the Orient，University of New Mexico Press出版（1989年）13、China the land and its people，The Britiish Council出版（1991年）14、History of Photography in China 1842-1860（2009年）15、The inmost shrine： a photographic odyssey of China，Levenger Press出版（2009年）16、晚清碎影：约翰·汤姆逊眼中的中国，中国摄影出版社出版（2009年）17、History of Photography in China： Western Photographers 1861-1879（2010年）18、中国摄影史1842-1860，贝内特着，中国摄影出版社出版（2011年）19、中国与中国人影像：约翰·汤姆逊记录的晚清帝国，徐家宁译（2012年）20、History of Photography in China： Chinese Photographers 1844-1879（2013年）21、中国摄影史：西方摄影师1861-1879，贝内特着，中国摄影出版社出版（2013年）22中国摄影史：中国摄影师1844-1879，贝内特着，中国摄影出版社出版（2014年）23、中国与中国人影像：约翰汤姆逊记录的晚清帝国（增订版）徐家宁译（2015年）24、China： Through the Lens of John Thomson 1868-1872，River Books Press出版，Betty Yao着，（2015年）25、Siam： Through the Lens of John Thomson 1865-1866，River Books Press出版，Betty Yao着，（2015年）26、十载游记：马六甲海峡、中南半岛与中国，福建教育出版社出版（2019年）作者简介 约翰·汤姆逊（John Thomson，1837-1921），苏格兰摄影家，是鸦片战争后来华摄影人中最著名者，被誉为摄影界的马可·波罗。汤姆逊不仅是风景和建筑摄影大师，也是世界摄影史中最重要的纪实摄影家。他最重要的成就来自1868至1872年在中国拍摄的系列作品。他足迹遍布中国沿海港口和城市，包括香港、广州、潮汕、福州、台湾、宁波、上海、烟台、天津、北京、武汉、四川等地。汤姆逊是个追求极致的人，一旦拍摄的底片不合意，他会立刻将影膜洗掉重新拍摄。对于这种工艺复杂，需要携带大量设备和化学药品的摄影方法，虽然有挑夫和助手的帮助，但仍可想象其拍摄的艰辛。他看待事物的视角和所使用的摄影语言都是严谨的、科学的，作品由此表现出强烈的纪实风格。比如人像，他关注民族的差异，关注人物服饰和妆扮的不同，会把人物放在他（她）们原本所属的环境里去诠释。通过这种诠释读者会一目了然，不用过多的文字说明就能了解拍摄对象的身份、状态，以及照片背后摄影者所要延展说明的问题。汤姆逊对人文景观和自然景观的描述，所用的拍摄语言同样很具科学性，比如拍摄建筑时，他会兼顾正立面和侧立面的斜侧方，尽量在一张照片里提供拍摄对象最多的信息，使他镜头下的人物和景物显得真实而自然。汤姆逊出身于一个烟草商人家庭。1850年代初从学校毕业后，他进入当地一家生产光学仪器的工厂作学徒，其间在当地的艺术系学习摄影。1862年，他成为皇家苏格兰艺术学会的会员，并随哥哥来到新加坡，在那里开设了一家照相馆，主拍人像。由此接触到很多来自欧洲大陆的“淘金客”，这些人各种各样的经历使他对远东各国的人文风俗产生了浓厚的兴趣，于是闲暇时他开始在各地旅行，从此开始了长达十年的远东之旅。1866年汤姆逊返回英国，他在演讲中多次使用在暹罗、柬埔寨拍摄的照片，引起极大反响，因此入选皇家人种学会和皇家地理学会，1867年出版了他的第一本著作《柬埔寨的古迹》（TheAntique of Cambodia）。这本介绍神秘东方的图文并茂的画册一出版，即在学界和社会引起很大关注，这些燃起汤姆逊重回远东的信心，他决心继续探索未曾涉足的其他远东国家。1867年10月汤姆逊移居香港，开始了他摄影生涯中至关重要的 “中国的汤姆逊”的旅程。他在皇后大开设了一家照相馆，提供拍摄肖像、风景，以及民居和商业建筑的服务。汤姆逊在港经营照相馆的时期，正是香港商业摄影最繁荣、竞争最激烈的时期，这从他频繁刊登于香港《每日新闻》的广告可以看出。也正是这种残酷的竞争环境造就了多位著名的商业摄影师，比如阿芳、缤纶、威廉·弗洛伊德等等。1869年底，汤姆逊与助手携带照相器材前往广州，沿珠江而上，经佛山至三水，从三水进入北江，过清远最后到达英德。在广州期间他拍摄了叶名琛家祠、潘仕成花园等著名园林，外国人聚居的沙面岛、英国驻广州领事馆，还拍摄了广州旧城繁忙的商业街道和制茶作坊，以及西樵山等著名的旅游景点。返港途中拍摄了澳门的东、西望洋山。1870年下半年，汤姆逊和助手沿海岸线北上，游览了韩江口附近潮州和汕头，之后再北行到达厦门，游览了厦门岛和鼓浪屿。在厦门，他遇到正准备前往台湾传教行医的美国传教士马雅各医生，使他有了一位非常难得的向导。1871年4月初，汤姆逊前往台湾拍摄，后乘船到达福州，拍摄了闽江、马尾、福州船政局、福州城区和闽江南岸的外国人区、鼓山、方广岩后返回香港。汤姆逊于1871年再次北上到达上海。开始了他的北中国之旅。他的第一站是芝罘（今烟台），再从芝罘乘船到大沽，然后进入白河，到达天津。在天津租界，他拍摄了前一年在天津教案中被毁的望海楼教堂和仁慈堂。短暂停留之后他乘船沿白河上行至北京东郊的通州，改乘马车，最后抵达北京的齐化门（朝阳门）。在北京，他再次凭借出众的沟通能力得到拜访总理衙门的机会，为恭亲王等达官显贵拍摄了肖像，还获准进入私人宅邸的内部拍摄建筑构造和官员的家庭生活。1871年10月，汤姆逊回到上海后，沿长江而上，经汉口、沙市（今荆州）、宜昌进入三峡，历经艰险最后到达四川的巫山县。返程的路上他停留九江和南京，考察了九江租界和南京的金陵机器制造局，后至镇江游览，再返回上海。1872年4月，汤姆逊一行经海路南下宁波，游览了普陀山，然后沿奉化江至溪口，游览了雪窦山及千丈岩瀑布，最后回到香港。随后他还游览了刚刚开放的海口。1872年秋，汤姆逊结束自己在远东长达十年的旅行和摄影回到英国。最初他一边整理照片和游记，一边在学会和学校演讲，但从未停止拍照。他将镜头对准伦敦底层的百姓，并于1877年和阿道夫·史密斯合作出版了《伦敦的街头生活》，这是第一本关于城市下层阶级的图解式研究著作，也正因为这本书，确立了他在纪实摄影领域的地位。1910年汤姆逊决定退休，返回爱丁堡。1921年10月7日，汤姆逊突发心脏病去世，享年84岁。去世之后，他大部分作品的底片都捐献给了维尔康姆图书馆，并保存至今。汤姆逊在远东的游摄，采用的是湿版摄影法，每次拍摄前都要现场在玻璃板上涂抹火胶棉溶液，在寒冷的天气还会出现冻结的情况，拍摄之后需要在作为暗房的帐篷内完成后续操作。汤姆逊作为一个外国人，他的亲和力和沟通能力也令人十分赞叹。十九世纪的多数中国人对摄影术都心存恐惧，认为自己的灵魂会被摄了去，即使愿意来到照相机前，也不喜欢照片上的脸部有阴影。但是从现存的所有汤姆逊拍摄的人像作品中看到，上至达官显贵，下至贩夫走卒，姿态都非常自然，仿佛摄影师并不存在，观者只是通过时间隧道在观看百多年前的中国人。这一切也取决于他的另一个重要身份，就是1866年获选的英国皇家地理学会会员和皇家人种学会会员。汤姆逊是个严谨认真的人，他看待事物的视角和所使用的摄影语言都是严谨的、科学的，作品由此表现出强烈的纪实风格。比如人像，他关注人种的差异，关注人物服饰和妆扮的不同，会把人物放在他们原本所属的环境里去诠释，读者会对这种诠释一目了然，不用过多的文字说明就能了解拍摄对象的身份、状态，以及照片背后摄影者所要延展说明的问题。对人文景观和自然景观的描述，所用的拍摄语言同样很具科学性，比如拍摄建筑，他会选择兼顾正立面和侧立面的斜侧方拍摄，尽量在一张照片里提供拍摄对象最多的信息，他镜头下的人物和景物因而显得真实而自然。1872年回到英国后，汤姆逊整理了自己在中国拍摄的照片和日记，结集出版了两部有关中国的摄影集，分别是1873年出版的《福州与闽江》（Foochow and the River Min）、1873-1874年出版的《中国与中国人影像》（Illustrations of China and ItsPeople），此外还有1898年出版的游记形式的《镜头前的中国》（Through China with a Camera）。汤姆逊在华进行摄影活动时，正是中国开始接触现代化的初始时期，而他则能从政治、经济、文化等几个方面都进行了观察和剖析，让他的视觉影像有了非常坚实的说服力。一百多年后的今天，当我们与世界的距离经由报纸、电视、网络等方式一步步拉近，当以影像传播的讯息无处不在，这样一本相册依旧会为今天的观者带来极大的震撼，在其中我们可以看到记录者所付出的巨大努力和过程的艰辛，与他们留下的影像一起，都必然为我们景仰和铭记。（本文整理自泰瑞·贝内特《中国摄影史：西方摄影师》）