出版：1.《艺海集珍（第二辑）》P44，西泠印社出版社，2005年7月。2.《潘天寿全集》P334，浙江人民美术出版社、浙江大学出版社，2014年10月。 钤印：「阿寿」、「潘天寿」题识：锦城先生属画，即请正我。二十八年新柳芽时，懒头陀寿者草草。杨仁恺题边跋：潘天寿竹石鸟禽图真迹。剑溪仁恺题，时年八十八岁。 钤印：「杨」、「仁恺私印」说明 古来书画位置经营多着眼于画幅之画眼处，所以中间多实，四边四角多虚。潘天寿尝以围棋的布局来比方画面的构图，一反传统常套，讲究空间的占领，以少胜多，出奇制胜。实者虚之，虚者实之，正者偏之，偏者正之，使画面的形式美产生新奇的变化。是幅《竹石鸟禽图》于构图上极富潘天寿个人特色，章法结构极为坚劲严谨，在险绝之中见平稳，更将力量感与结构美和谐地融于一帧。画面整体以线造型为主，用笔刚直明确，大刀阔斧地将西方形式主义美学以国画山石分割之势融汇入画面之中。竹枝倾侧带来动势，山石点苔勾连画面的气脉，打破巨石嶙峋的沉闷，引领观者视线不断抬升至顶部，豁然现一大鸟，环环相扣，令画面富于节奏感同生命力。这种画面取势，乃潘公将中国传统花鸟画中「取近少取远」的图式原则，与西画中的平面构成理论相结合，而独创的一种全新图式。纵观全画，诸般景物相互呼应，诗、书、画、印之间相互生发，动而不乱，静而不板，所谓「荒山乱石间，几枝乱草，数朵闲花，即是吾辈无上粉本」当如是也。这一创格，亦可见于潘天寿《鹰石山花》《耕罢》《欲雪》等重要巨制之中。可谓是潘天寿艺术风格中极具代表性的要素，也是其在中国画布置上的新贡献。此幅《竹石鸟禽图》描绘的笔墨虽简，却因苦心经营而显得意蕴非凡。