出版：1.《求知雅集珍藏近代中国书画展》P202203，香港求知雅集、香港中文大学文物馆联合出版，1987年8月。2.《傅抱石精品画集》P23，上海古籍出版社，2004年7月。3.《名家翰墨·中国近现代名家书画全集：傅抱石/古人诗意》P19-21，翰墨轩出版有限公司，2004年8月。4.《其命维新——纪念傅抱石诞辰一百周年·傅抱石》P13，江苏省文化厅、江苏省国画院编，上海古籍出版社，2004年7月。5.《傅抱石全集·第一卷》P198-199，广西美术出版社，2008年3月。6.《中国艺术大师——傅抱石》P36，河北美术出版社，2010年1月。著录：1.《傅抱石年谱》P69，叶宗镐编著，上海古籍出版社，2004年9月。2.《傅抱石年谱（增订本）》P103，叶宗镐编著，上海书画出版社，2012年12月。 钤印：「抱石大利」、「印痴」、「抱石斋」题识：高人读书处，取境非尘寰。最爱茅檐际，梅花雪里山。癸未九月初四日，写于重庆西郊金刚坡下，傅抱石。说明 注：葛士翘旧藏。展览：1.「求知雅集珍藏近代中国书画展」，香港中文大学文物馆，1987年8月29日至10月4日。2.「其命维新——傅抱石百年展」，香港翰墨轩，2004年9月21日至9月25日。雾锁金刚 盘礴万古——傅抱石《高人读书图》赏析论山水画之气势逼人，元气淋漓，而戛戛独造，可说无过傅抱石者。纵横排戛，古今一人而已。——《傅抱石画集·序言》中国历代著名山水画家皆有其启发灵感的「艺术圣地」，如终南太华之于范宽，富春江之于黄公望，黄山之于梅清等等。而对傅抱石而言，四川无疑是其开悟自然深奥之所在。抗战期间，傅抱石入蜀寓居重庆西郊金刚坡下，自此开始他精品倍出且最具风格的「金刚坡时期」。入蜀八载，受到雄奇苍秀的巴山蜀水熏染，傅抱石成功开创「苍莽淋漓」、「高古超逸」的个人艺术风貌，以前无古人的「抱石皴」、「金刚风韵」令画坛为之一振。《万竿烟雨》、《丽人行》等代表作均出于此间，《明清之际的中国画》及他最珍视的《石涛上人年谱》也在这段时间问世。抱石先生曾说：「以金刚坡为中心周围数十里我常跑的地方，确是好景说不尽。一草一木，一丘一壑，随处都是画人的粉本。烟笼雾锁，苍茫雄奇，这境界是沉淀于东南的人胸中所没有所不敢有的。」长期以来，这批金刚坡时期的作品一直被视为傅抱石一生创作中最重要的部分。徐悲鸿在重庆《中央日报》发文称赞道：「抱石先生，潜心于艺，尤邃于金石之学，于绘事在轻重之际（古人气韵之气）有微解，故能豪放不羁。石涛既启示画家之独创精神，抱石更能以近代画上应用大块面积，分配画面。于是三百年来谨小慎微之山水，突现其侏儒之态，而不敢再僭位于庙堂。此诚金圣叹所举『不亦快哉』之一也。」对傅抱石金刚坡时期的艺术创作给予了高度认可。此《高人读书图》绘于1943年，正是抱石先生入蜀五载创作巅峰期之代表作。傅抱石一生最崇拜的画家便是石涛，视石涛为「震惊世界的中国民族艺术家」，其对石涛的研究着力尤深。本幅以石涛诗意入画，满纸老枝交错，烟笼雾锁，苍茫雄奇之境。密林深处结一草庐，透过窗户望去只见一布衣高士气定神闲，端坐于案几之前。人物大小如须弥芥子，眉眼稍作点染，便使形神俱出。室内徒现四壁，一人一桌，数件文房雅玩，此斯陋室，无丝竹乱耳，无案牍劳形，惟德馨格高而已。正是石涛诗中：「满身翠影惊高风，采芝采实何从容」之仙风道骨。这境界是沉浸于凡俗之人胸中所没有的。《高人读书图》画幅以内，取边角之景而全密林、高崖与峭壁。各物象安排自然有序，近者见老干新枝仓虬耸立，扎根生长于盘石之中，远者见疾风劲草肆意张狂，吐露于峭壁之上。此作布局讲究章法，而笔墨极为自由率意，傅益璇曾回忆「酒对于父亲有特殊的意义，尤其是在他的绘画艺术中，酒更是起着微妙的作用。」左手握杯，右手握笔，恍惚之中仿佛才能通灵性。此帧近景树林纵笔挥扫，恰似铁画银钩，柔韧遒劲，既痛快淋漓，又含蓄微妙。远山以淡墨略染山势，但云雾茫茫遮望眼，千峰隐隐渐无穷之势已跃然纸上。打破笔墨约束第一法门的「抱石皴」尽得天地苍茫雄浑之概，极富「纪念碑式」山水的恢弘气势。品味之，确有醉后作画的酣畅之态和童心见山的天真之趣，亦有一种幽冥空灵的意境，颇与苦瓜和尚诗境契合。众所周知，傅抱石以篆书题款之作必属精品，四十年代其以篆体题款的作品于市场上更是颇为罕见。此作傅抱石以篆体题石涛上人五言绝句：「高人读书处，取境非尘寰。最爱茅檐际，梅花雪裹山」，下笔力如铁杵，结体疏朗，点题画面，神韵更是逼人。傅抱石的山水以气势取胜，此幅《高人读书图》远观大气磅礴，近看精细耐寻，堪为抱石先生金刚坡山水中一曲雄奇诗篇。