款识：李晞长夏江寺唐子畏多仿之，此参梅沙弥意，稍变旧格。宾虹。钤印：黄鉴藏印：李研山藏说明 宋代李晞古的《长夏江寺》，山石峭丽雄浑，气魄雄伟浩莽，用笔方硬坚重，用墨沈沈，浓厚滋润。明代唐子畏学李唐，常仿李氏《长夏江寺》用笔，带水中锋，坚硬方斫的大斧劈皴，后来唐子畏笔下墨戏变化渐偏于缜密秀逸，长披大皴变短拂细皴，此为后话。黄宾老绘作这件《长夏江寺图》并题：李晞（古）《长夏江寺》，唐子畏多仿之，此参梅沙弥意，稍变旧格。可知，此件虽有意于李唐之图，但未用其笔，也未参以唐子畏法，而是以梅道人笔意写画的一角长夏江寺图。而梅道人吴仲圭笔下墨戏丰富，苍莽隐逸的文人山水格调，是元代山水画创新一脉，影响后世极其深远。梅道人喜用湿墨，常作多层次积染，但湿墨的淋漓气韵幷非只是在墨中加水简单变化，而是五墨齐备的干淡弄湿灵活运用，显然宾虹老深知梅沙弥墨意的高妙之处，在这件作品画面中心之处的层叠山峦，宾老浓墨厚积皴擦点染，兴会淋漓，厚润华滋，山势纵横斜下，半环江岸寺宇，而后面淡山行以宿墨从容远探，云水相隔又与近处江水相潆洄，画面呵成一气，气脉惯连，构图谨严之中又有纵横奇峭之趣。近处山石林木、江寺船只，皴、写、擦、点，处处见笔，且浓湿淡润分明，即使在叶、苔点染墨笔圆润之处也不掩盖笔意，线条苍劲，干湿交错，挥洒自如，用笔力度和笔致变化亦是清楚可见，大片留白处江水平静，使得整幅画面苍茫沈郁中更显古厚明润的山水气象，应是宾虹老七十岁左右的山水作品，不得不说此时期宾老的笔墨画意在疏润秀逸与厚重荣滋之间已经至臻佳境，是对南宋李唐《长夏江寺图》浓厚浩莽的山水气象又一解读和探索。作品立轴装潢，原装原裱，并有文物商店老签条，依稀可辨编号：703796-11A，黄宾虹山水，定价150元。