清乾隆 翡翠雷神衔环耳烟壶 W：5.2 cm H：5.8 cm赏析：此件翡翠鼻烟壶作扁式造型，直平口，腹微鼓，椭圆形圈足。肩部两侧高浮雕凸出一对雷公形兽面作耳，雷公粗眉怒目，炯炯有神，鼻孔扩张，长嘴镂空下勾，衔双活环，双耳向后贴于颈部两侧，鬃毛飘逸四散，神情威武庄严。器腹一面琢饰一蝙蝠，口衔圜钱，寓意“福在眼前”。一条绫带从钱孔穿过，圜钱下垂有盘长结，象征延绵不断、生生不息、长承久传、永恒不灭。另一面琢饰螭龙顶珠图案，螭龙身体呈“S”形扭曲，四足撑开，嘴部顶一宝珠，体态张扬，活泼灵动。螭龙乃龙九子之一，是崇高权力的象征。具有鲜明的乾隆时期工艺特征和气息。此器为优质翡翠制成，整器清逸淡雅，质地通透水润，局部色彩浓艳，温雅而极具灵性。翡翠的使用是在明代晚期才作为一种单独的材料从缅甸引进中国。直到乾隆四十九年（1784年）清朝政府与缅甸国之间的关系正常化，翡翠才被清宫广泛用于雕刻，并且直到乾隆朝的最后十年才像玉一样被接受。将翡翠用于制作鼻烟壶，也大概始于18世纪末期。此件鼻烟壶掏膛略厚，赵之谦在《勇庐闲诘》中阐述了早期的翡翠鼻烟壶掏膛较厚的原因，是由于翡翠硬度大，因而掏膛难度大，翡翠鼻烟壶因器型太小做薄胎几乎是一件不可能的工作。他暗示，翡翠外面的抛光是可以的，但是内部的掏膛是一个巨大的挑战。早期翡翠鼻烟壶不做大的掏膛的另一个原因是壶壁太薄容易降低颜色的深度，故而有意识地避免磨掉这些珍贵的材料。康雍乾三代皇帝对于鼻烟的喜爱，致使宫廷内务府造办处运用各种材质、工艺对鼻烟壶进行了大量的生产和研发，翡翠鼻烟壶即为其中之一。嘉庆朝综合国力的衰落是清代鼻烟壶发展走向没落的必然，鼻烟壶无论是在材料、品种、工艺水平、数量、造型等方面均与清代早期无法相比。这一点在《清档》中得到印证，即嘉庆十七年（1812年），为应对时局，节省经费开支，整个宫廷造办处各匠作匠师总计锐减了数千人，仅保留了少数匠作维护宫廷的基本需求。因此，不论从器形、纹饰、雕工、掏膛等各方面考证，此件翡翠鼻烟壶的制作时间应不会晚于嘉庆十七年，各方面均符合乾隆后期至嘉庆前期内务府造办处玉作制翡翠鼻烟壶的特征，可断定为乾隆时期宫廷翡翠鼻烟壶中的精品。