款识：昨得旧拓猎碣下端有徐籀荘明经题字对临过 戊午夏仲吴昌硕年七十五钤印：仓硕（白） 俊卿之印（朱） 释文：霝雨流迄，涌盈渫滋。君子即涉涉马汧。注：原装原裱。作者简介：吴昌硕（1844-1927），原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁、老缶、缶道人等，浙江湖州人。“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，最擅长写意花卉，他以书法入画，形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣，构图也近书印的章法布白，虚实相生、主体突出，画面用色对比强烈。缶老的书画印皆以气势磅礴、真气弥漫为胜，他自谓：“苦铁画气不画形”，同样的，他的书法也是如长江大河，一泻千里，势如破竹，劲如强驽。因此，他推重祝技山的草书。吴昌硕书法不仅根抵在于秦汉，而且亦追求古朴美---金石篆籀之气。先秦石鼓文与汉碑正是吴书的出处与基础。得益于石鼓文的笔力骨线，又胎息于汉碑的魄力气度，成为吴昌硕书法的两大支柱。缶老所临石鼓文，参以两周金文及秦代石刻，融合篆刻刀法。用笔凝炼遒劲，貌拙气酣，风格朴茂自然，含蓄蕴藉。结体规整匀称，气势开张，具有浓郁的金石气息。缶老虽痴迷《石鼓文》然又不拘其规度，大胆突破石鼓之形制，强调线条质感和用笔变化的同时融合百家，从而使其笔下石鼓意蕴更为生动丰富，为打开篆书新的艺术天地开辟了更耀眼的一盏明灯。谈到石鼓文的学习体会，吴昌硕说过一句话：“一日有一日之境界”，对照他不同时期临写石鼓文的墨迹，可见其所言不虚。吴昌硕临石鼓文，真正到了炉火纯青的地步，不管字径大小、字数多少，总能一气贯注，绝少懈笔。风格在统一中不乏微妙的变化：或斑驳浑朴近乎金文，或婉通劲挺类乎小篆，或规模原本，大方端正，或自我作古，纵横多姿，在拙、巧、雄、秀间自在地游弋，其气度之潇洒让人艳羡，功夫之扎实更让人可望难即。