▲唇口折沿，直壁浅腹，细白沙平底无釉。折沿处胭脂红锦地绘西番莲花卉纹，并开光绘四季山水纹；盘心内绘渔家乐图，一派江湖悬远、自得其乐的渔家行乐图。粉彩清丽优雅，画面疏密得当，是雍正粉彩的典型器物。渔家乐纹样为清代流行纹样。鱼是中国文化中最为吉祥喜庆的动物形象之一，有着年年有余、吉庆有余的含义。自宋元时期，鱼纹就广泛的出现在瓷器装饰上，成为中国陶瓷文化的特色符号。明代晚期，以垂钓为题材的纹饰开始出现在瓷器上，进入康熙一朝，垂钓发展成为渔猎的一部分。以打鱼为主题的渔乐图和以围猎为题材的狩猎图成为康熙瓷器上最为生动、贴近百姓生活的画片。也分别表达了南方鱼米之乡的汉人，和北方白山黑水之间的满人各自征服猎物的快乐。满人在草原上获得的快乐，汉人在江河里得到，满人在吃烧烤时获得的满足，汉人在吃蒸鱼时获得。渔家乐和狩猎图上表达出的情怀是满汉大同世界的共同理想。康熙早期时期的渔家乐纹以猎取为主题，各种捕鱼工具轮番登场。竿、网、筌一个不少，老少男丁一齐上阵，是一幅激烈的劳动场景。而康熙晚期到雍正时期，天下大定，人们安居乐业，此时的渔家乐图中，各种渔具偃旗息鼓，如画面中的筌只在船前一放。众人也由捕鱼变为吃鱼，画面中除了男丁以外，更增添了女人和孩子。渔家乐早期以收获为乐，而后以享受为乐，以天伦为乐。此件器物折射出小农经济时代，人们对于幸福生活的解读，这种人生智慧也同样适用于今人。参阅：上海博物馆藏雍正粉彩渔家乐纹笔筒