著录：一.《董其昌年谱》P181，上海书画出版社，1989年。二.《明清中国画大师研究丛书——董其昌》P276，吉林美术出版社，1996年。出版：一、《小万柳堂明清两朝书画扇存目录》,廉泉编成出版，1911年。二、《明清名家扇面大观》第一集,廉泉编,日本扇面馆出版,大正四年（1915）十二月。三、《名人书画扇集》,小万柳堂藏本,上海文明书局出版,1917年。 题识：丁卯长至，过访君俞年侄写此。董玄宰。钤印：董其昌印藏印：宫子行玉父共欣赏注：一.上款人为明代晋陵大收藏家唐君俞。二.此扇曾经江苏泰州宫本昂、宫昱兄弟及小万柳堂主人廉泉收藏。董其昌精于书画，更以鉴赏负盛名，一生纵览古今名作无数，对中国千年的绘画发展脉络有系统的研究。对古人精华的深研融汇，加上精湛的书道技艺以及在文学、禅学上的领悟和修为，集之大成，董其昌将其绘画推上了艺术的巅峰，开创一代新风。对后世产生了极深刻的影响，其画学引领了晚明、清代，乃至民国文人画的发展方向，四百年来无有逾越者。董其昌作画，最重笔墨，意不在状物写景，而在聊写胸中丘壑，发越性灵。其笔墨精微、清澈，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。《隔岸清泉》创作于天启七年（1627），思翁年七十又三岁，此时董其昌早已能摄取众家之法，按己意融合变化，达到了自成家法的化境，其摹古剧迹《仿黄公望富春大岭图》长卷即创作于是年。《隔岸清泉》画面近景坡陀杂树，为空阔的江面书写有韵律的节奏；中景山石巍然耸立，流水潺潺；远山以淡墨勾勒，颇有米氏云山之风貌，层次分明，一派明净恬适之景。山体苍劲而温润，树木生拙而疏秀，大面积的留白写水之法又让整幅作品意境高古幽远，深得宋元遗则。颇具书写意味的用笔，恰到好处地把握了速度、力量和水份，辗转腾挪，挥洒自如，墨色显得格外的苍润通透，超于象外，直入笔墨深处，实为其晚年神来之笔。画中所题「君俞年侄」即唐君俞，其出身晋陵的名门望族，是明代儒学大师、军事家、散文家、抗倭英雄唐顺之的四世孙。唐君俞集得先辈三世之收藏，为一代收藏大家，与董其昌交谊颇深。据《明史》卷二百八十八记载，为修《神宗实录》，刚被提升为太常寺卿兼侍读学士的董其昌被派往江南采辑先朝章疏及遗事。他乘此奉旨访书之良机，与米万钟等好友遍览江南所藏法书名画，期间六访晋陵唐君俞府中观摩其庋藏名迹，董其昌天启二年（1622年）所作《自书七绝诗轴》（北京故宫博物院藏），即记载此事。另有元代王蒙《谷口春耕图》（台北故宫博物院藏）中有董其昌题跋云：「癸亥四月十一日，晋陵唐君俞持赠。」可见二人书画交游之频繁。「读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营，成立鄞鄂，随手写出，皆为山水传神矣」，这就是董其昌的美学观，《隔岸清泉》正是最好的图释。不仅是思翁致赠挚友的精心之作，后更经泰州宫本昂兄弟以及小万柳堂主人廉泉递藏，来源可靠，传承有绪，值得珍重。藏者介绍：一.宫本昂（1821-1874），字子行，亦字紫珩、千里，室名延蝶仙馆，江苏泰州人。其兄宫昱，字玉甫，玉父。宫氏自明代紫元太史始便以收藏闻名，子行、玉甫昆仲更是精于历代书画品鉴，藏品颇丰，仅扇面即逾千幅。宫本昂与无锡廉泉为嫡亲、同好，病逝前将所蓄扇面转由廉氏小万柳堂收藏。廉泉珍若拱璧，在上海、日本出版，并在日本举办专门展览共世人欣赏。二.廉泉（1868-），字惠卿，号南湖，又号岫云、小万柳居士。光绪二十年(1894年)中举人。翌年在京会试时参与康有为的「公车上书」。廉泉精诗文，善书法，嗜书画、金石，并以其诗文书画交游于王公贵人之间，官至户部郎中。辞官后，在上海创办了文明书局，并在中国最早使用了珂罗版印刷技术。家藏历代名人书画极富，为世人称道。有《小万柳堂明清两朝书画扇存目录》《明清名家扇面大观》《名人书画扇集》等传世。