|炉为掐丝珐琅制，此种工艺又称景泰蓝。景泰蓝这一称谓目前所见的最早记录是雍正六年（1728）在《各作成活计清档》中记载 五月初五日，据圆明园来贴内称，本月初四日，恰亲王郎中海望呈进活计内，奉旨 ……其仿景泰蓝珐琅瓶花不好。钦此。由此可见清代皇室对景泰蓝的制作要求十分严谨。至乾隆皇帝时期，不仅烧成的珐琅器需要钦审（《造办处各作成做活计清档》中有乾隆元年（1736）三月初十日太监毛团传旨，将珐琅活计持进内廷联看烧造。钦此。）而且皇帝本人对珐琅器制作技术也相对精通（《造办处各作成做活计清档》乾隆八年（1743）八月十一日太监胡世杰传旨，邓八格成做活计甚属粗糙亦不坚固，交怡亲王海望申伤。概铜不净之固，嗣后著用净铜。）并且为确保珐琅器的质量，乾隆帝对珐琅作人员会给予奖惩。这一切均使掐丝珐琅器从各个方面达到巅峰。|这件飞龙耳三足炉即为此一时期的精品。炉分上下两部分，炉盖隆起，盖面及盖钮铜鎏金镂空，并由三灵芝如意形开光等分，其内填缠枝花卉纹。盖钮作俯仰莲花座形式，盘龙绕云而上，双目圆睁，躯体矫健，威猛庄严，颇具神采。炉以龙为钮，彰显其不同寻常之地位。炉身腹部两侧以螺丝镶嵌S形双龙耳，其肩生双翼，其或为龙生九子之金吾，造型夸张繁缛，倍添华绮。值得一提的是，此种镶嵌双龙耳造型的三足炉在清中期宫廷中较为常见，（可参见《故宫博物院藏品大系·珐琅器编》，卷2，编号198。）但如本品这种双飞翼形龙耳并不多见。下承三兽首衔足，腹部四开光内以珐琅填绘秋海棠、寿桃、佛手等吉祥纹样，寓意美好，灵动传神。此炉在清宫之中造型较为常见，但盖钮及双耳多有变化，除本品盘龙钮、金吾耳外，另有灵芝钮及耳，或缠枝花卉纹钮及双龙耳等多种组合，可参见伦敦佳士得2004年11月9日售出的英国放山居（FONTHILL HEIRLOOMS），阿尔弗雷德·莫里森（ALFRED MORRISON）旧藏，编号23. 及2007年6月13日；法国巴黎佳士得举办的JUAN JOSE AMEZAGA家族旧藏珐琅器专拍，编号28；1962年出版的《SIR HARRY AND LADY GARNER藏中国及日本景泰蓝》，第92页，以及《故宫博物院藏文物珍品全集》第158页，编号150号藏品。||来源：日本私人藏家旧藏||展览及出版： 《错金镂彩－法国皮艾尔·梅西耶（PIERRE MERCIER）暨海外珍藏掐丝珐琅器特展》，保利艺术博物馆，2011年9月，084号||参阅：《故宫博物院藏品大系·珐琅器编》，卷2，编号198|《故宫博物院藏文物珍品全集》第158页，编号150号|《SIR HARRY AND LADY GARNER藏中国及日本景泰蓝》，1962年，第92页