来源: 1951年10月18日购自伦敦 Spink & Son Ltd. 英国私人收藏 伦敦邦瀚斯2013年5月16日编号142 款识：正大光明 白玉质，洁白温润，镶碧玉管顶及笔斗。笔管及笔斗光素，展现玉材最纯粹晶莹之美。管端阴刻填金篆书「正大光明」四字，字体规整。碧玉管顶面高浮雕螭龙纹，龙回首，短吻，尖耳，头顶长鬃后飘，四肢粗壮，身驱旋绕成环状，雕琢工艺细腻，为整体增添庄严气韵。提笔配有原装黄花梨木架，造形平稳，木质坚实，色泽温润，纹理清晰，架框两端各出短柱，雕相视龙首，气势威严，侧边及近底处镂雕缠枝纹，线条洗练，整体设计繁而不杂，与素雅提笔形成对比，更增添文人清趣。 笔端所篆「正大光明」四字出自《周易》：「大者，壮也。」、「正大，而天地之情可见也。」、「刚中正，履帝位而不疚，光明也。」意指要使皇位稳固，须效法天地，顺应人情，从而表达清代的统治正大光明。紫禁城干清宫正殿便高悬由顺治皇帝御笔亲书的「正大光明」匾，其特殊历史意义使之几成清王朝的一大标志。 用以搁笔的器具则称「笔架」、「笔格」，其形制多变，最初造形应为卧躺式，约于南北朝至宋代年间发展为竖立式。南宋赵希鹄《洞天清录‧笔格辨》：「象牙、乌木作小案， 面上穴四窍， 下如座子， 洗笔讫， 倒插案上， 水流向下，不损烂笔心。」从南宋《槐荫消夏图页》，文人桌案上便可见此种造形。至清代，宫廷制作笔架所用材质和工艺技法更加丰富，亦效法前朝形制，如清宫旧藏，北京故宫博物院庋藏清〈黑漆描金莲蝠纹宝座式笔架〉，与本品皆属竖立式，用以插笔。而本品仅单孔，乃专为此笔特制，其重要性不可言喻。 毛笔为实用文房之器，笔毫又易虫蛀，难于保存，故传世稀少。以玉料琢制之例，可见清宫旧藏，北京故宫博物院庋藏清〈白玉御制指挥万事理杆碧玉斗笔〉形制与本品相似，可资参考。本件毛笔不仅使用上等玉材制作，保存完整，且配有黄花梨原架，散发典雅高贵气息，极为罕见，甚为珍贵难得，堪称笔中绝品。 A RARE WHITE AND SPINACH-GREEN JADE 'ZHENG DA GUANG MING' BRUSH WITH A HUANGHUALI 'DRAGON' BRUSH HOLDER 18TH CENTURY PROVENANCE: Acquired from Spink & Son Ltd., London, 18 October 1951 A private British collection Bonhams London, 16 May 2013, lot 142