LOT 0634 张大千(1899~1983) 1980年作 晚霭横看 镜心 设色纸本
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70×138cm
出版:1.《张大千书画集第三集》,页102,台北历史博物馆,1982年2月。2.《传统与创新——二十世纪中国绘画展》,页59,台北国父纪念馆,2004年2月。3.《瀚海藏珍:中华文物学会三十周年纪念展》,页34-35,台北历史博物馆,2009年2月。4.《中国近现代水墨画名家展》,图版60、页98,首尔大学博物馆,2009年。5.《书画拍卖年鉴——中国绘画》,页3-183,华艺文化股份有限公司,2012年。6.《张大千研究》,彩图58,页226,国立历史博物馆,1996年12月。题识:文湖州晚霭横看,山谷作杯许大真行题其后,先师李文洁公旧藏也。此图约略拟之。六十九年重九后二日。大千张爰。钤印:张爰之印、大千居士、庚申展览:1.“传统与创新——二十世纪中国绘画展”,台北,国父纪念馆,2004年3月6日-4月4日。2.“瀚海藏珍:中华文物学会三十周年纪念展”,台北,历史博物馆,2009年2月13日-2009年3月8日。3.“中国近现代水墨画名家展”,韩国首尔,首尔大学博物馆,2009年10月14日至2010年1月9日。张大千一生漂泊,年至七十七岁亲砌摩耶精舍,享受了七年平静的定居时光。往时海川江湖的游历,友人至亲间的记忆,是张大千清居台湾的笔墨支撑与精神寄托。1980年重阳节,一个专属于怀念故人的日子,茱萸香散,饮菊华,大千抬眼望见堂前先师李瑞清书联,不觉泪下,思怀先师与感叹彼时年少,心绪久久不得和缓。展卷挥毫,遥忆初入画坛时,先师李瑞清即呈出秘藏文同《晚霭横卷图》,以供张大千增进眼力与笔墨,略拟得此横卷大作。潇洒书巍峨环山景,山川大似佛掌,以盖全幅画面。崖尖巨松层出云端,精舍掩映,泉涌倾泻。开阖间,纵意驰骋,梦寐中,暮烟凝霭,横看意无尽。此时的张大千已从眼疾伤痛中恢复,暂时的模糊与黑暗使他对泼墨泼彩有了更深的认识,与更高的要求。从广为人知的粗泼,进入到细泼时代,至此《晚霭横看》开创晚期最重要的“细泼细笔”画法。“细泼”呈现画面的整体性,强化明暗对比的光感,但却是极难达成的。画家必须控制住泼墨泼彩之间的调和与渲染程度,光线向阳为暖色赭石,背敷以转为花青之清冷。虚实相生,落日余晖中,霞光抚山阳,一番红粉可人。实际上这种墨色的深浅意识与光影感,直接来源对文同《晚霭横卷图》重新思考。“细笔”勾勒山形,凸显山石的险峭,轮廓皴法干涩苍老,笔墨间欲断还连,自是北宋山水画中大山大川的壮阔与细腻。翻看张大千、李瑞清等人年谱不难发现,李瑞清虽只教领张大千一年,却带他四处求访古代书画名迹,家中秘藏宝绘倾呈眼前。如若没有李瑞清的提携与资源,张大千的眼力与笔墨都无法达到此种极致。张大千无论身在何方,画室中始终悬挂李瑞清墨宝,每次画展开幕前,总要向先师墨迹辞行,以示不忘师训。《晚霭横看》是张大千“泼墨山水”行至“细泼细笔”时代的开创与代表大作,也是他对先师与故国的致思。南张北溥—张大千、溥儒书画选集(编号624-652)
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2020年8月12日至拍卖会结束
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北京四季酒店2层 幻艺术中心
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