陈半丁 (1876-1970) 花卉四屏 设色纸本 镜心 1956年作 款识：1、藤花才放雨丝丝，人到春深睡起迟。半丁老人，丙申八十有一。钤印：不须老人、陈年之印、山阴半叟、花草精神 2、半临秋水照新妆，淡静丰神冷艳裳。堪与菊英称晚节，爱他含雨拒清霜。半丁老人秋夜写。钤印：强其骨、陈年日利、半丁老人、白发催年老 3、黄里含真意，春容带薄寒。欲知谁称面，偏插一枝春。丙申秋中写于首都，半丁老人年八十有一。钤印：不值一笑、光绪丙子双生兄弟八十后尤健、半丁八十后所作、家在选钱亭畔 4、（1）雾重不胜琼液冷，雨余惟见玉容低。白太傅句，丙申秋夜写，半丁老人时年八十有一。钤印：半野老、半丁八十后所作、清风高节是家传 （2）彩毫和露写名花，紫艳分明出魏家。应是洛阳归蔓远，缁尘红土半京华。忆李东阳有此一绝，次日又记。钤印：山阴陈年、随意成趣 鉴藏印：荣宝斋收藏 着录：《荣宝斋珍藏·卷4》P72，荣宝斋出版社，2009年。 说明：此作品为荣宝斋库存商品。 CHEN BANDING Flower four screen Ink and color on paper; mounted; Dated 1956; 52 5/8×13 3/4 in、×4 133、7×34、8 cm、×4 约4、2平尺（每幅） 此幅荣宝斋珍藏的陈半丁《花卉四屏》清雅俊秀，精美绝伦，可谓其晚年成熟风格的代表之作。从四条题款年代来看是丙申（1956年）所作，时年81岁。半丁老人故去至今已50年，今观其《花卉四屏》仍然是笔墨酣畅，设色鲜丽，骨势雄健，让人怦然心动。 所绘四屏内容依次为芙蓉、紫藤、牡丹、腊梅。芙蓉一屏中绘制的是白芙蓉和粉芙蓉，构图属于平衡构图，上下相互照应。白芙蓉用淡墨勾勒出花瓣轮廓，细笔清墨勾出花脉，花蕊施以鲜亮的颜色点缀，墨叶用重墨破之，增加了对比感，墨分五彩在此得到体现。粉芙蓉用没骨画法写出花瓣姿态，笔蘸颜色勾出花脉，花蕊用藤黄点饰，几片花青点叶，枝干没骨写出，杂草夹杂其间，左上角重墨写诗题款，正与白芙蓉下面的几点重墨相映衬，使整幅画面饱满起来，充分地把芙蓉的婀娜多姿、娇艳欲滴之态表现得淋漓尽致。 紫藤一屏，整幅画面布局上紧下松，枝干画法参用谢赫六法中的“古法用笔”，纯以篆籀之笔写出，纵横交错，乱中有序，花青点叶，浓墨勾脉，层次分明，几簇没骨紫藤花束穿插其中，尽得疏可走马，密不透风之势，充分表现出了藤类植物的繁茂，紫气东来的美好寓意便跃然纸上。 “唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”从半丁老人的诸多画作中不难看出，在同类题材的一幅画面中，他惯用的是淡墨勾花，没骨写花两种画法，这样处理对比鲜明，姿态丰富，是幅牡丹的画法便是如此处理手法。四朵花头，三凑一疏，层次分明，设色牡丹用笔饱蘸颜色，没骨点染，色中见笔，笔随色痕，花色透亮，娇艳欲滴，花朵姿态万千，藤黄点蕊石青点萼，白牡丹淡墨勾出，层层分明，清雅至极。花青墨叶点出围绕花头两侧，那一枝奋力向上伸展的枝干更是给人以生命的活力。右下角用线勾出顽石，设色点染，重墨打苔点，几簇蓝色小雏菊从顽石一侧探出，使得整个画面活泼了起来，也正好映衬出了四朵牡丹的雍容华贵之意。题款处采用了双题法，更加体现了半丁老人对此幅牡丹的珍爱之情。 腊梅一屏，画面平中寓奇，两块直挺挺地立峰用淡墨勾出，立于画面左下方，增加了画面的稳定性，几株腊梅破石而出，枝干遒劲苍涩，笔力洞达，淡墨用笔勾花，藤黄设色，增加了温度，几个重墨苔点打在老枝之上，使得画面醒目了起来。“黄里含真意 ，春容带薄寒。欲知谁称面，遍插一枝春。”此诗一题，画意与诗意统一了起来，同时也把梅花的高傲品格和顽强不屈的伟大精神表达了出来。 陈半丁一生所绘花卉四屏甚多，但与荣宝斋所藏的这四屏相比，都逊色不少，四屏寓意吉祥美好，2009 年著录于《荣宝斋珍藏 · 卷 4》P72。同时又有荣宝斋的收藏印，双重保证，可谓难得。藏家慧眼识珠，可宝之秘藏。