李青萍，原名赵毓贞又名李瑗。“青萍”是徐悲鸿先生四十年代为她改的名字，湖北荆州人，1926年参加黄杰将军在江陵组织的“妇女协会”，反对***叛变**遭通缉。曾就读于湖北省女子职校、武昌艺专、上海新华艺专“图音系”和“西画研究生班”，她的导师有：戴敏奇、唐义精、汪亚尘、周碧初、吴恒勤、张振铎、印度画师沙都那萨。她不仅具有坚实的国画功底，而且还掌握了西方现代主义艺术各主要流派的精髓，并将这些画风自然地运用到创作中，形成了自己独特的风格。徐悲鸿先生赞她：“新派女画家”；著名女画家李青萍年少英才，而画笔苍老，对于热带之景象，察其光与影而运用丹青，故尺幅之间，热带景象栩栩如生。刘海栗先生赞她：“今之西画引进**，只有你与我为先驱”。齐白石先生赞她：“李青萍小姐画无女儿气”。**文艺界赞她：“**画坛一娇娜”。
英国百年老报《字林西报》（全英文版）1946年2月发艺术评论（352字）评价李青萍（摘录）：{《字林西报》1946年2月12日星期二}：“**极具画坛希望的女画家李青萍，她的绘画展览受到艺术界内外一致的好评和欢迎，她的画风受到东、西方绘画的双重影响，用柔和的调子将两者融合，建立起自己绘画个性，给人以愉悦的印象。李青萍的绘画技法和色彩让人感受到宁静淡雅的呼吸以及轻松的节奏。”
1950年，她被调到*****与徐悲鸿、田汉、郑振铎、梅兰芳、马少波等著名艺术家、文学家共事，并参与筹备“全国首届戏曲艺术资料展览”和****，*****还亲自点将要李青萍赴故宫临暮巨幅《慈禧太后观戏楼》，当年陈列于北京“中山纪念堂”。
1936年，她的画作代表新华艺专参加由****主办的“全国画坛名流作品展”。1937年被马来西亚聘为吉隆坡“坤成女中”艺术主任，在南洋五年，她是模范教师，曾多次捐出自己整月工资和金银首饰为国内**筹款，被“南侨总会”授予《献金金奖》。1941年受陈嘉庚先生和“南侨总会”委托负责接待徐悲鸿、刘海栗、张丹农、陈炳仁、马俊等十几位著名艺术家的筹赈画展演出活动。徐悲鸿亲自为她选编《青萍画集》1-4集，并题签、写序、画肖像。由胡愈之先生任主编的《南洋商报》出版发行。太平洋战争爆发后，在**驻吉隆坡领事馆、“南侨总会”支持下冒着轰炸危险举办“告别南洋画展”，彰显了我**儿女之英勇精神。李青萍手中有英国护照，完全可以直飞欧洲深造，但她抱定“以艺术报国救民”宗旨，冒着生命危险辗转数千里，于1942年回到上海，在8年时间里，在上海、武汉、北平、天津、南京、广州、重庆、苏州、济南、杭州、无锡、**、台北、台南、高雄等城市举办画展达50多次，将全部收入捐赠给当地**和慈善机构，用于为**牺牲的烈士家属和**灾民，她的善举得到****中以***先生为首的党政军官员的支持，同时也得到艺术界内外民间社团的大力支持。
1946年，李青萍在汉口办画展，汉口警局嫌她画送少了，与上海警备司令串通，将“**嫌疑罪”扣在她头上，将她关进上海提蓝桥**达九个月另三天。上海高等**经多次开庭质证，汉口警局始终拿不出真凭实据，承认听信了谣言。最后上海高等**在《判决书》中写道：“汉口警局给上海警备司令的“公函”不能作为证据，以“空洞流言，推测之词”指控更不能作为证据，本院已彻查此案，查无实据，李青萍“**嫌疑罪”不能成立，现予宣布：李青萍无罪当庭释放”。但她的800幅画作已被警方官僚侵吞。上海高等**的《判决书》现仍保存在上海档案馆。
1948年，为广州“中山图书馆”筹资举办义展，受***秘书之邀赴**为“**妇女儿童基金会”筹资举办义展，受侨领胡文虎之邀赴**为修建“***先生纪念碑亭”筹资举办义展，1949年受郭沫若先生之邀，赴重庆为“庆祝解放大西南暨赈济‘九二大火灾’”举办义展义演，“二野”**还为李青萍赠送照相机和红花格呢大衣作纪念。
五十年代初到七十年代末，是李青萍的**磨合期，也是她向现代艺术高峰的探索期攀登期。她坚信***和****一定会实事求是地处理自己的冤案，她心中的艺术之火从未熄灭，艺术已成她生活的全部，生命的唯一。没有画材就用原始的方式来解决（树枝、瓦片、破布、废纸盒、泥水......）千百次地试验实践，冥思苦想，终于结出硕果，1986年7月，在湖北省委、省**关怀下，由湖北省美协、省**、江陵县文化局、江陵县**四单位联合，在武汉琴台隆重举办了“李青萍画展”。震惊了艺术界，海内外，因此这次画展就成为她重返画坛的标志，也是她彻底平反的标志。

**美术学院教授、著名美术评论家邵大箴先生评论李青萍：（摘要）
“抽象派绘画在**正统艺术史上，我还没有发现比李青萍画得更好的，抽象画对于艺术的意义是重大的，**的艺术就缺少这一块，这一点是**当代艺术最缺少的。”

**艺术研究院、著名美术评论家水天中先生评论李青萍（摘要）
“李青萍是**艺术史上第一位从事现代绘画探索而又坚持到底的画家，在**这样的画家相当稀有，在吴大羽、赵兽之后又增加了沙耆和李青萍，这确实是**现代艺术史的大幸。”（摘要）“李青萍艺术带有强烈的表现意味，她的画风数十年不变，体现出画家的自信和执着，李青萍是站在世界艺术的舞台上经营自己的作品，在二十世纪早、中期，投身表现主义的油画家百不见一，当人们面对几十年如一日地坚持表现式油画的李青萍，不能不感到意外和惊讶！在心浮气躁“跟风学”的当代画坛，李青萍的艺术精神特别值得推崇。” 展览：“看云—李青萍作品展”，保利艺术博物馆，2015年，学术主持：皮道坚 傅中望 尚辉，策展人：严舒黎，学术主持：冀少峰 刘明 彭德 邵大箴 水天中 殷双喜等
来源：藏家直接得自于艺术家家属；家属李美壁确认此来源、作品为真迹。 《美术文献》，2015年第9期，P37。