款识：人云此未笔年年纪岁华。缶翁勾。陈达刻。此作选取平整光洁的荔枝洞石雕刻而成，其色彩浓丽，流动于红黄之间，分外可人，向光视之，萝卜丝纹隐现其间，仿佛柳丝风絮轻盈拂动一般。作者在其表面雕刻薄意花卉，正面为峻崖之下生出一丛幽兰，兰叶披覆，兰花轻盈盛开，仿佛清芬扑鼻而来。“身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。非无脚下浮云闹，来不相知去不留。”正合拟之。背面则雕刻一树木兰花，花开热烈繁盛，薄意线条刚柔相济，颇有“玉堂富贵”之气质。陈达（1949～），字仲曾，号物喜楼主、与竹石居，福建福州人。师于谢义耕、陈子奋、潘主兰先生学习书画篆刻艺术，后又随冯力远先生学习竹刻及三代古文字。擅长博古、薄意、砂地阳文等雕刻手法。现为中国美术家协会会员、中国书法家协会会员。现任福州市书法协会副主席，福州市清卿研究会会长。芝兰幽谷，玉堂富贵——陈达荔枝洞石花卉薄意摆件赏析此作选取平整光洁的荔枝洞石雕刻而成，其色彩浓丽，流动于红黄之间，分外可人，向光视之，萝卜丝纹隐现其间，仿佛柳丝风絮轻盈拂动一般，其质地富有晶冻感，莹澈通灵，荔枝洞石为寿山石中极为珍贵的石种，在上世纪七八十年代开采，并很快绝产，其产量稀少，是高山石中罕见的石种，而质色如此娇艳莹澈的荔枝洞石，更是其中可遇不可求的珍品，令人观之欲醉、爱不释手。对如此珍罕的石材，作者并不大施斧凿，而是以此艳色比拟和煦之春光，以薄意法雕刻春日里鲜明的花卉。正面雕刻陡峻的悬崖，而一丛繁茂的幽兰从石缝中蓬勃生出，舒展开纤长而洒落的长叶，叶片弯曲而随意翻折，细小鲜嫩的花朵自在地开放，有含露之态，似乎能闻见那袅袅的、扑鼻而来的幽香。兰气最为清幽，号称“香祖”，含风瘦露，则异香茂发，又令人想到闽地画家潘主兰的“幽香底事傍崖开，袅袅清风欲微醅”之句。“身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。非无脚下浮云闹，来不相知去不留。”正合拟之。“芝兰生于幽谷，不以无人而不芳”，正面的幽兰已是超逸无比，而背面则以薄意法雕刻出一枝盛开的木兰花，与春兰相似，木兰花亦是开放在早春的花朵，其花往往一树热烈而开，格外繁盛。仅看风姿，我们大约会更多地将冬末春初盛开的玉兰和“雅致”、“清丽”等辞汇联系在一起，然而，在中国传统艺术的意象中，玉兰往往代表了“玉堂富贵”这样的吉祥寓意。在这幅以寿山石雕刻成的“玉兰图”中，橙黄的天然石色仿佛洒落在玉兰树上的春光，而雕刻玉兰的线条，刚柔相济饶有特色，特别是枝条的顿挫线条与花瓣的柔和线条对比鲜明，整体的气质与韵味又很容易让人联想到明代陈洪绶《杂花图册》中的《玉堂柱石》一帧，静态的玉兰与动态的蝴蝶相映成趣，于对比中求统一。整体观之，这枚荔枝洞石“双兰”薄意摆件，其气息典雅，置于案头，可堪清玩。