出版：1.《画廊·陆俨少专辑》（总第90期）38页，画廊出版社，2003年10月。2.《虚怀斋藏陆俨少书画集》，第14-15页，上海人民美术出版社，2008年。 钤印：陆砥私印、俨少之印、万安草 堂藏印：虚怀斋收藏 印题识：无量寿佛。仲斌先生六秩荣庆。辛未夏日，俨少陆砥写于万安草堂。展览：“虚怀斋藏陆俨少书画展”，保利艺术博物馆，2010年4月。陆俨少的人物画创作大约从20世纪30年代开始，早期大多属于淡彩或无彩的“工写兼合”类型，晚期则接近于重彩的简笔大写意，晚期的题材也拓展了，包括钟馗像、佛像、牧童等。此幅绘松石下的无量寿佛。无量寿佛是净土宗主佛之一，常与释迦、药师二佛并坐，称为三尊。据鸠摩罗什所译《阿弥陀经》载：此佛寿命无数、妙光无边，故称无量寿佛、无量光佛。画面上，山林清幽，松树苍翠，云雾浩渺，无量寿佛结跏趺坐于蒲团上，在松树之下、岩石之间陷入冥想。佛陀身披朱红袈裟，为阔面、高鼻、深目、络腮胡的西域高僧形象，造型上去除了宗教的庄严感，而代之以更加生活化。佛陀双目炯炯，目视前方，显示出坚定与睿智，袈裟随意地披在身上，袒露胸脯，露出小腿，胸脯和小腿上生有浓密的汗毛，这种表现使佛陀的形象趋向于世俗化。画法上，佛陀以工笔写出，一身红袍直接染以朱红，鲜艳明亮，与冷色调的山水形成强烈的对比，衣纹流畅飘逸，五官刻画细致，形象既逼真写实，又具有一种装饰性。山林树木俱以写意法而出，近景的岩石和松树以苍劲淋漓的笔墨为之，稍加淡色渲染，再覆盖以密集的点苔；远方以曲线勾出云雾，以淡色晕染与留白交替的方式表现出云雾的飘渺之态。整幅构景巧妙，人物造型规整而略显夸张，笔墨苍润拙朴，色彩对比强烈又和谐共生。