【题识】余曾三兄设色写意皆妙丽绝伦，乃以素绢索写墨花，不扫粗鄙涂抹竟卷，无论雷门布鼓，为识夫唤笑，而以红牙象管，晓风残月情调，忽听关西大汉，铜噡铁板唱大江东去，有不聒耳者乎？书此识媿，康熙戊戌秋，蒋廷锡。 【钤印】漱玉、生花、未能忘物、蒋廷锡印、酉君墨戏，青桐居士书画禅、一洗胶粉空 【题签】南沙相国墨花真迹。 钤印：庆麟之印日利千万 【题识】（一）门下生钱唐梁同书拜手敬观。钤印：梁同书印 （二）南沙相国逸笔写生有南田余韵。其画多系水墨，略以淡赭石参数笔，弥觉风韵独绝。此卷为余曾三先生作，天香活色，笔具化工，益以国初诸老题诗，尤堪宝贵。本为外舅瓶麓斋所藏，因余家本南沙，遂以见畀，尚有虞山图山水，尤不经意之作。光绪辛卯九月望月，同邑后学邵松年。钤印：邵松年印、伯英 （三）丙辰三月清明前一日，六十九老人息翁展玩因记。 【著录】 1、邵松年《古缘萃录》卷十一，续修四库全书本（清光绪三十年上海鸿文书局石印本），题“蒋扬孙墨花卉卷，瓶麓斋旧藏”。 2、徐邦达，《历代流传书画作品编年表》，第196页，人民美术出版社，1962年。 3、温肇桐，《中国画家丛书—蒋廷锡》，第26页，上海人民美术出版社，1985年。 4、福开森、容庚《历代著录画目正续编》，第416页，国家图书馆出版社，2007年。 【说明】 1、旧藏于瓶麓斋处。 2、《古缘萃录》称：“蒋扬孙墨花卉卷，绢本水墨，略施淡赭。高一尺五分，长一丈四尺四寸七分，共八段。一碧桃、桃花各一枝，二兰花石头，三海棠，四双钩蕙草两茎，五牡丹二朵，六蔷薇、秋海棠、萱花，七松竹，八梅菊竹子。墨彩鲜妍，笔意生动，南田以后此其嗣音。卷前印首漱玉，下角生花、未能忘物二印，卷尾下角青桐居士书画禅、一洗胶粉空二印。 【藏家简介】瓶麓斋主人杨庆麟，字振甫。江苏吴江人。道光庚戌（1860年）翰林，官广东布政使。能治印。所聚书画金石甲于吴下，后尽付其婿邵松年。邵氏《古缘萃录》一书所收各物，大多为杨庆麟藏品。 淋漓飘洒 天趣飞动 蒋廷锡墨花手卷赏 元末明初，在陈淳、徐渭等名手的推动下，花鸟画的发展有了新的变化，其明显标志就是“不施采而纯以墨色者”的墨花墨禽作品的盛行。墨花墨禽的范围包括两种：一是以写意为主，具有文人墨戏之趣；一是以写实为主，将工笔花鸟画中的赋色妍美转为水墨清淡。“墨戏”是中国文人画的独特范畴，其作者多为文人士大夫，他们以一种游戏式的创作态度即兴写意，以水墨为艺术传达语言，以超越形似、脱略既成的画法模式为其美学特征。墨戏，代表了文人作画时的放松自在，性灵舒展，因此也是佳作的代名词。 蒋廷锡此幅墨花长卷，绘有桃、兰、菊、松、竹、梅、牡丹等八种文人喜见的清趣雅卉。墨牡丹、竹叶、桃花等，用没骨法一气呵成；而兰草、菊瓣则用双钩墨笔，勾勒而成，石块用一峰老人法，石分三面，树干也用浓淡墨迹晕染。整个画面线条流畅，墨色层次丰富，阴阳向背之理，皆有法度。看似逸笔草草，实则颇有章法，正得文人画笔简意足、天趣生动之妙。 陈师曾将蒋廷锡与恽南田的画作比较时说：“南沙之画，与南田较，则大为规矩，盖恽飘逸，而蒋庄重。”“庄重”的说法，主要是对其画整体技法上法度严谨，尤其是设色一路，工整内敛。而王伯敏《中国绘画通史》则说：“他（蒋廷锡）晚年之作，有放逸之韵致，颇得逸笔写生之趣。”“逸笔写生”一说多旨在强调写生时不会过分强调形似，而是多追求笔之趣味，即“逸笔草草，不求形似”，正合乎元代文人画之追求。蒋廷锡从早期起便一直学习元人，及至晚年仍旧青睐有加。到了成熟时期，对元人的学习更偏向于师法其文人审美趣味，以及蕴含在文人画之中的哲思和诗情。陈、王二人实则各自概括了蒋廷锡的一种类型的画风，蒋廷锡之画有设色和水墨写意两种。设色庄重内敛，水墨则有逸笔写生之趣和放逸灵动之态。如果将这两种说法结合，便可以更加全面地了解到蒋廷锡的绘画风格。 秦祖永《桐阴论画》中谈到：“（蒋廷锡）逸笔写生，颇有南田余韵，纯乎水墨，折枝窠石，以及兰竹小品，极有韵致，在青藤白阳之间。大约妍丽工致者，多系门徒所作。”他认为，蒋廷锡折枝、窠石、芝兰小品才是他的亲笔，而妍丽工致一路，则为其学生所作。同样持此观点的还有徐邦达先生。徐邦达在《古书画伪讹考辨》中说：“（蒋廷锡）工画花卉翎毛，大都出于他人代作，亲笔画水墨苍楚……其代笔又有仿恽寿平工笔一种和学郎世宁西洋画法的几种面貌，所见落‘臣’字款，几乎无一不是代笔。”在徐邦达看来，蒋廷锡亲笔画，应是水墨苍楚一路。而工笔和学西洋画法，几乎都是代笔。近年来的拍卖市场中，蒋廷锡“臣”字款作品和工笔设色一路风格往往在市场上表现颇佳。其原因也是因为这一种风格装饰性强，其技法皆在明处，大众容易接受。但若根据徐邦达等几位前辈的观点，蒋廷锡“水墨苍楚”、天趣生动的墨笔一路，才是蒋氏晚年最具代表性和最有价值的作品。其可观、可玩，是文人性和艺术性的完美结合。 正所谓“墨花游戏，如虢国夫人马上淡妆，以天趣胜”（恽寿平语），蒋廷锡墨花长卷，曾经瓶麓斋主人杨庆麟收藏，并著录于邵松年《古缘萃录》、徐邦达《历代流传书画作品编年表》、福开森、容庚《历代著录画目正续编》及温肇桐《中国画家丛书——蒋廷锡》等书之中，流传有绪，真迹无疑，其艺术价值当得到世人的充分认识。