立轴 设色纸本 题识：甲申（1944年）三月十四日，商吾兄、辛爱学嫂结婚双十纪念，敬写《百事如意图》为祝，重庆西郊金刚坡下山斋。新喻傅抱石。
钤印：傅（朱）、其命维新（朱） 著录：《傅抱石年谱》第117页，上海书画出版社，2012年。
纪录：佳士得香港，1988年1月，Lot.299。 说明：上款人为王商一。

在傅抱石一生的绘画创作中，存在着两个高峰时期，一为“金刚坡时期”，一为“新中国时期”。后一时期里，1961年的东北写生是一个最为重要的创作阶段，对于长期生活在江南的傅抱石而言，这是他生平第一次亲身体验到了北国风光的无限壮美。这一次的写生创作无疑是继其两万三千里写生后的又一次壮举，对傅抱石此后的艺术创作影响甚大，傅抱石对于这次写生的评价是“兹游奇绝贯平生”，为其晚年创作注入了不同凡响的气魄。叶宗镐也将东北写生视为傅抱石艺术人生中的一个重要时期：“东北写生作品，是一个在绘画上突飞猛进的阶段，画风又有很大转变，技法又有许多发展。”东北写生为1961 年6 月至9 月底，前后近四个月左右的时间。在此期间，傅抱石与关山月先后游历了长春、吉林、延吉、长白山、哈尔滨、牡丹江、镜泊湖、沈阳、抚顺、鞍山、旅顺、大连等地，行程四千多里。据傅抱石年谱记载，傅抱石于8 月间来到鞍山，8月9 日游千山。千山位于辽宁省鞍山市东南，素有“东北明珠”之称，由近千座状似莲花的奇峰组成，自然风光十分秀丽。“欲向青天数花朵，九百九十九芙蓉”，古往今来，千山一直是吸引众多游人的人间胜境。《千山》一画，恢宏千里，创作时间吉祥，是一九六一年八月二十八日。《千山》属于竖幅的全景作品，一目而千里，近景、中景、远景三段式构图十分清晰。远景概括，以虚实结合的抱石皴为之，傅抱石不是单纯的在组织山体，而是把自己的精神情绪注入笔端。中景以亦实亦虚的笔墨和皴法衔接前后景致。近景细心收拾，点景的屋宇虽小，但都是笔笔见精致，连观景的人物都有模有样。《千山》的取景题材是抱石先生最擅长的远眺之景，全景式构图极为大气，故描绘时抱石极尽所能，会心于纸缣，笔笔精到，酣畅多变。抱石皴的使用让画面平添一份萧然的笔意。方寸之间，秀枝掩映，草木扶疏，千山叠嶂，远山缥缈，近景的红色小寺观点睛而悦目，将天地万物都笼罩在一纸之上，可谓物象悉备。《千山》的画面用笔松动，抱石皴看似不经意，实则内蕴章法。《千山》之胜，胜在笔墨，更胜在境界，千山茫茫，气势不凡，画面之张力已然冲破尺寸的束缚，于有限空间造广袤之境更属奇幻。层峦叠嶂，没有重复构图的复制感，用笔洗练，意境深邃。观抱石笔墨，挟风带雨，气象万千，真真有“笔落惊风雨”的雄奇。根据现存资料，同题材的《千山》作品存世三幅，均为横幅镜心，其中南京博物院存两幅《假日千山》，尺幅略大作品（28.1×45.7cm）作于1961年，画面右下部有傅亲笔所写一段八十余字的题识：“千山初名千朵莲花山，盖象诸峰之形也。寺观甚多，形制特具。解放后逐渐整复，游人最称利便。八月九日予尝小憩山中，登无量观，旁瞩西阁，游者络绎而至，笑声歌声时出绿荫中，不可不画，已不可不记。抱石。”尺幅略小的（28×38cm）作于1962年，为傅于东北写生结束第二年在南京所绘。此外，1964年《傅抱石、关山月东北写生画选》曾收录一幅《千山竞秀》，尺幅为103×143cm，为1961年傅抱石与关山月合作，赠与辽西宾馆。同上述三件作品相比，此件傅抱石《千山》，为立轴形式，画家采取纵向构图，画面视野更为开阔，表现更加精彩。且为原装裱，堪称傅抱石东北写生中的一件极为重要的绘画作品。