款识：“大清雍正年制”六字二行楷书款 来源：在望山庄（徐展堂先生）旧藏
记录：北京永乐，2010年11月23日，编号554
拍品造型、纹饰、发色为仿明宣德朝同类器而制（参见《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红（上）》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年，页118，图112），皆落双圈本朝楷书款于底部。相类器另见上海博物馆藏明宣德蓝地白花龙纹尊（参见《上海博物馆藏品研究大系：明代官窑瓷器》，上海人民出版社，2007年。图3-41）。
此尊形似奓斗，源自商周青铜器。雍正一朝，尤其是唐英督窑其间，继承并发扬“参古今之式，运以新意，备储巧妙”的制瓷理念，慕古的同时亦有所创新。拍品口部与外圈足足墙部的海浪绘法，一改宣德器青花粗犷风格，而以青花淡描绘之，既营造出清雅风韵，亦和腹部仿宣德画风的浓墨重彩相互反差，迎合了雍正皇帝喜爱纤秀风格的特点。雍正四年《活计档》中有记：“七月初九日，据圆明园来贴内称，郎中海望持出：……渣斗一件……，奉旨着交给年希尧做样用，钦此”。或为此类型器之清宫模样烧造记录。
拍品广口丰肩，鼓腹，圈足外撇，整体呈三弯式变化，妙曼灵动，优美自然。颈部及圈足足墙以淡描技法绘饰海水波涛图案，水波翻滚，汹涌澎湃，腹部仿宣德青花绘法，描绘双龙池塘莲花图，双龙穿行其间，首尾相逐，一龙回首，龙形矫健，身体修长，双目炯炯，姿态飘逸。池中莲花饱满，枝叶纤细，动感十足。荷塘莲池纹兴盛于明代中叶，以成化青花荷塘纹罐与弘治青花龙穿荷塘图盘最为著名，寓意一团“中和之气”，而龙穿莲池纹则寓意着行龙游享中和之气，体现出当时的一种政治愿望。
全器将宣德青花的浓艳奔放，与雍正朝的细腻恬淡完美结合，深浅相间，具有独特的艺术美感，且雍正朝同类器物极少见之于海内外公私著录，甚为珍罕。
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红（上）》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年，页118，图112
《上海博物馆藏品研究大系：明代官窑瓷器》，上海人民出版社，2007年。图3-41