立轴 设色纸本 题识：东坡在惠州与朝云闲坐，时青女初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意，命朝云唱：花退残红青杏小。朝云歌喉将转泪满衣襟，公诘其故，曰：奴所不能歌者，是枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草也。公大笑，曰：吾方悲秋，汝又伤春矣。戊子（1948年）大暑，可染挥汗写。
钤印：可染（朱）、墨戏（朱） 出版：《李可染·关良 德国1957年画展》展览画册。
展览：“李可染·关良画展”，德国柏林，1957年。 “花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草，墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”
苏轼所写的这首篇千古佳作《蝶恋花·春景》，伴随着他与王朝云的故事广为流传。李可染引清人张宗橚《词林纪事》卷五中的《林下词谈》绘就此幅《东坡朝云图》，寥寥十数笔表现出人物的形态和情状。宋人尚意的风格化与重意境的表达，在李可染的笔端可见一斑。画面上的题识与主体人物形成疏密对比，互为关照。
世人皆知李可染山水，而他的人物画在中国近现代绘画上的影响力丝毫不逊。20世纪40年代的人物画创作中，李可染以写意表现手法为基础，天然的把他性格中细腻的幽默感、漫画式的表达方式及敏锐的文人特质融入到画中。笔墨间散发着机智、独特、隽永的品格，也充分映射出他艺术个性中潇洒放逸的性情。老舍在《看画》一文中给予了最高的评价：“论画人物，可染兄的作品恐怕要算国内最伟大的一位了”、“他会运用中国画特有的线条简劲之美……极聪明地把西洋漫画中的人物表情法搬运到中国画里来，于是他的人物就全活了……他们的内心与灵魂，都由他们的脸上钻出来，可怜的或可笑的，活在纸上，永远活着”。