镜心 设色纸本泥金 题识：尺水寸山而有万里烟波之致。崔子忠为孟翁老先生画。
钤印：子忠（白）
鉴藏印：眉斋（朱）、冠五珍藏（朱）、田溪书屋（朱）、藏之望琼仙馆（白）、椒堂审定神品（朱） 说明：此幅曾经潘宝鐄、何冠五、朱省斋递藏。
1.潘宝鐄（1853-1892），字凤锵，号椒堂，广东番禺人。潘正炜的孙子。光绪二年（1876）进士，授翰林院庶吉士散馆编修，兼功臣馆纂修。嗜书画收藏，藏画楼曰“望琼仙馆”，着有《望琼仙馆诗钞》。
2.何冠五，原名何寿，字冠五，号丽甫，又称荔甫。为广东三水人，以货殖起家，民初到30年代活跃于广州，是当时广州十八甫富善西街裕隆兴记出口丝绸庄的东主。1923年参与癸亥合作社，后为国画研究会会员。“田溪书屋”为其斋名，其收藏书画颇丰。30年代时田溪书屋在广州城西，后其营商失败，家藏亦星散。
3.朱省斋（1902-1970），本名朱朴，字朴之，号朴园，晚年移居香港时改名朱省斋。著名的中国古代书画鉴赏家，和张大千，吴湖帆，溥心畬等均有交往。

“北崔”崔子忠，号青蚓，字道母。山东人，占籍顺天（今北京）。《戮辅人物考》记，崔子忠“生平好读奇书，六经无所不窥，尤深于戴礼。发为古文诗歌，博奥不逊李长吉。”甲申以后，“潜居委巷，无以给朝夕，竟以饥死”。与陈洪绶同样生活于晚明时期。相对于“南陈”在画史上名声盛隆，“北崔”则略显低调。方熏《山静居论画》说：“陈章侯、崔子忠皆出群手笔，落墨傅色，精意毫发，僻古争奇，各出幽思。子忠人物外，他画少见。”陈氏博古众长，人物、花鸟、山水、书法、版画等都有涉及，作品量多而丰。崔子忠多为人物画作品，且存世的作品稀见，流传的作品数量不及陈氏。崔、陈齐名，可见崔子忠生前即享有声誉。另一方面来讲，数量的悬殊差别，更能管窥崔氏的绘画成就在晚明画坛的地位。
顺治年间周亮工《因树屋书影》引“王敬哉（王崇简）曰”、“钱虞山（钱谦益）曰”（文出，<列朝诗集小传·崔秀才子忠>）记载崔氏生平。论崔子忠绘画，董其昌评，“其人、文、画，皆非近世所见”。钱谦益评，“慕顾、陆、阎、吴遗迹，关、范以下不复措手”。即便崔氏的作品量少，也丝毫掩盖不住他为美术史留下的成就。本场幸征得崔子忠泥金扇面一幅“观澜图”，极为稀见，画作山水人物，画中近景峭壁草木郁郁葱葱，中景草亭立于湖上，亭中士者临湖坐观，星点水草浮于湖面，似见水波潺潺，远景湖边小丘叠叠，无限延伸，与题识相应成景，“尺水寸山而有万里烟波之致”，笔意超迈，意境深远。