册页 设色纸本 题识：
1.登楼闯宴。《青凤》第一页。2.涂面戏怪。《青凤》第二页。3.辞行被詈。《青凤》第三页。4.墓归救狐。《青凤》第四页。5.孝儿求救。《青凤》第五页。6.伺友乞狐。《青凤》第六页。7.踏雪遇友。《娇娜》第一页。8.香奴侑酒。《娇娜》第二页。9.脱钏医疽。《娇娜》第三页。10.前夜窥艳。《娇娜》第四页。11.归里乘云。《娇娜》第五页。12.叩门拜母。《娇娜》第六页。13.出猎重逢。《娇娜》第七页。14.罗拜求救。《娇娜》第八页。15.舍身救劫。《娇娜》第九页。16.吻丹再世。《娇娜》第十页。 参阅：《画梦·<聊斋图说>赏析》中国国家博物馆，中国社会科学出版社，2011年。

著名文献学家、敦煌学家赵万里1958年在《文物参考资料》上的文章，《崇高的友谊—记苏联政府赠送的刘知远诸宫调和聊斋图说》一文中，记述了1958年苏联政府将绘图本《聊斋图说》四十六册送还中国驻原苏联大使馆。《聊斋图说》系光绪年间绘制，约光绪二十六年（1900年），八国联军侵华，沙俄帝国军队将本套册页掠夺，远赴俄国，后归还给我国。
中国历史博物馆吕长生所著《<聊斋图说>考》，第一章“流传”中：《聊斋图说》缺失第一、二册，今存第三至第四十八册，共计四十六册。1958年4月19日，原苏联对外文化联络委员会，将其移交归还中国驻原苏联大使馆。
第二章“现状”中指出：“《图说》折叠式装裱成册，上下木夹板，纵52、横38厘米……封面上部左边侧题签条，纵38.5、横4.5厘米，泥金黄色纸质，隶书“聊斋图说”四字较大；其下小楷书每册之次第编号，如“第三册”或“第四十八册”等。黄纸题签四周先裱橘红色小纸条，其上又裱以桔红色绫子，个别册题签的小条绫子脱落，露出其下的小纸条。总之，《图说》封面的装裱题签，精致典雅，大方醒目。”“册中图说，一般为十六开，个别册为十二、十三、十四或十五开不等。每开右帧绘图，左帧说文（图六）。每帧纵45.7、横34.7厘米，四周裱以湖蓝色绫子边。”
这一段记述与本件拍品完全一致，足可证明本册《聊斋图书》（第二册）为光绪八国联军侵华时期，被掠夺流散的第二册。
在第四章“《聊斋图说》创作年代考”中，吕长生先生考证，《图说》创作于清代晚期，由广百宋斋主人徐润（1818—1911）组织当时的一些名家高手所绘，呈送宫廷。徐润作为中国早期的出版业鉅子，所组织众多名手绘制的《聊斋图说》，在绘制完成之后，“绘成于上海，传递于北京”，所以据此时间和情况推测，这套《聊斋图说》很有可能是徐润为了庆贺慈禧太后的六十寿辰，进贡给内廷的。而且徐润作为经营出版的出版商，绘制这样的一套册页是可以留有他用的，即是文章中所附的《聊斋志异图咏》，从图像的对比上来看，《聊斋图说》的版权被徐润非常好地利用了起来。
从画风上来，《聊斋图说》的绘制水平完全达到了清代晚期工细一路的最高水准。虽然《聊斋志异》的故事发生的时间并非一致，但由于绘制的时间相同，所以其中的服饰风俗、装潢家居都能成为历史研究的重要文献。人物刻画生动传神，景物描写细致，由于《聊斋志异》是一部神怪小说，里面有很多超乎现实的情节和景象，而在《聊斋图说》中处理的非常恰当和别具匠心，不能不说这是画工的想象力与绘制水准的高度结合，如其中《娇娜》（第八页）罗拜求救一帧中，将女性人物即将被腾空而来的怪物掠走，男性人物持剑追击，期间风鸣电闪，画工将万分紧急的情节与动态都融汇在静态的一刹那中，不得不感叹画工水平的高超。因为《聊斋志异》的主要内容都以围绕人来展开，《图说》中的人物却个个穿着华美，食用精良，基本上每个人物衣身上（同时还有很多家具）都用泥金绘制衣纹，侧看凸显感明显，“刺贪刺虐入骨三分”，这也是画工对于《聊斋》的再创作。
本册拍品主要绘制了《聊斋志异》中，《青凤》和《娇娜》两则故事。在过去的研究中，我们得知每册每部故事的绘图数量不一，“一篇故事文图均多，有的序号倒置”，而在装订成册之中，常常会有不同故事之间掺入讹误的情况发生，但本拍品的两则故事，依次排列，或许也是因为排列（注：第二册）靠前的原因，整齐有度，从品相、艺术等级和蕴含的历史价值上来看，此件《聊斋图说》（第二册）都是非常珍稀的艺术品。