出版：|1.《谢稚柳画集》图版九五，上海人民美术出版社，1981年4月。|2.《谢稚柳陈佩秋画集》P43，香港博雅艺术公司，1986年12月。|3.《巨匠与中国名画～谢稚柳》P116～117，台湾麦克股份有限公司，1997年3月。|4.《2011书画拍卖年鉴》P488，台湾华艺文化实业有限公司。|5.《烟江秋兰—谢稚柳陈佩秋作品集》P103，上海人民美术出版社，2015年12月。 题识：到处莺歌燕舞，一九七七年五月，谢稚柳。|钤印：壮暮、谢|陈佩秋题诗堂：莺歌燕舞。截玉轩健碧书。 钤印：佩秋所作、秋兰室主|陈佩秋题跋：|一、门外绿茵千顷，两两黄鹂相应。睡起不胜情,行到碧梧金井，人静,人静,风弄一支花影。丙申岁大吉祥。钤印：乂之长年、舞绝|二、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。截玉轩健碧海上书。钤印：陈氏、佩秋|三、莺歌燕舞图以垂柳黄鹂春燕为题材，描绘一幅春光明媚、生机勃勃的景象。图中三只黄鹂在浓荫绿柳中展喉对歌，嫩黄绿墨相间的羽毛和春天初生的柳絮令人赏心悦目。右面枝上的二只黄鹂高低错落，齐对左边藏身柳荫的那只，此唱彼和，形象生动传神。柳荫下方五只春燕比翼齐飞，前后顾盼，似是窃窃私语，生动无比。丙申岁初夏重见此图后，截玉轩健碧因记。钤印：健碧、佩秋、长年、大乐、颍川|★此件拍品需要特殊号牌|《莺歌燕舞》赏析|魏江|谢稚柳先生此作创作于1977年5月，时值党中央于1976年粉碎祸国殃民的“四人帮”不久，谢老、陈老得此消息欣喜若狂，谢老的艺术生命犹如迎来了第二个春天，在喜悦舒畅的心情促动下，他的诗情画意蓬发，他借助毛主席的名句“到处莺歌燕舞”，创作了此幅工意兼容，以工为主的精品力作——《莺歌燕舞》。1981年上海人民美术出版社为谢老出版了第一本《谢稚柳画集》，特将此幅精品收入其中，刊印在第95页上，可见此作在谢老作品中极具代表性。|谢老早年以陈老莲筑基，直逼其神理，古穆浓丽，典雅蕴藉，三十岁之后上溯两宋高华，西出敦煌，远追五代三唐的宏奥，旁及元人的水墨放逸。张大千于1964年的题诗评价谢稚柳作品《槲树啼猿》：别来岁岁滋烟尘，画里啼猿怨未申。天下英雄君与操，三分割据又何人。张大千，吞吐大荒，固然堪称一世之雄，可是在他心里，能和自己在画艺上颉颃雁行，并驾齐驱的，恰恰为这位“柳弟”。 谢老在这种长期的刻苦实践磨合过程中逐渐形成了他本人鲜明的艺术特色和风貌。既追求新理异态，又有观察体物的精到，既发扬了宋人的形神兼备与格法森严，又融入了元人的清雅含蕴宁静温馨的诗情,笔法细腻，色彩轻灵，别是一番情调。谢先生的艺术倾注着自己的真实情感，追求契合秉性的美学理想。其绘画艺术的精进不祇是对传统技法的吸纳、融合和整合，而是表现他内心的情感精神和审美意蕴。他所崇尚的美学意趣是平淡、华滋、清劲、秀雅的格调，这既有自少接受传统儒家文化教育的根基，同时也是他个人文雅、豁达、平和、淡泊人格秉性在艺术上的反映。从而他的艺术从技艺层面，进而到表现美学理念的精神层面。此幅光彩夺目的《莺歌燕舞》就是谢老花鸟画艺术的集大成者。|此幅作品画面设色亮丽明洁，画中形象清新动人，笔法既精工细致，又洒脱秀逸，正是谢老将宋人富贵艳丽的花鸟画推陈出新，从而体现出新时代的审美观念，构成他盛期花鸟画的独特风采的典型。画中上方三只黄鹂在春风荡漾的柳树林中婉转鸣啼，仿佛告诉人们：“春天在这里”，从它们灵动的眼神中体会到画家当时的心情是何等的愉悦。画家用工笔写就黄黑相间的羽毛，春天刚长出的细细绒毛意就，刻画的如此精致，隽永脱俗，总让读者赏心悦目，觉得满身为之一轻。下方五只春燕在柳林边自由飞翔，在和煦的春风里追逐戏弄，对歌欢语，如此清新活泼而富有生命活力的形象被刻画的栩栩如生，令人拍案叫绝。欢歌的黄鹂、笑语的春燕、飘拂的杨柳，三者由春风做成的飘带联动起来，使原本静止的画面变得生机勃勃，一片盎然之意令人陶醉不已。谢老此作不仅绘出浓浓春意，而且将视觉、听觉、触觉三者完美结合在一起从而使整个画面变得灵气十足，其妙不可言。