题识：爰翁。|钤印：大千唯印大年、大千豪发|李顺华题：此年前友人之介得于纽约，亦墨缘也。全图气韵奇佳也，特为识之。丙申春日，大胡。钤印：大胡唯印大年|张大千《泼彩佛头青牡丹》||牡丹的传统寓意是基于“其富而无骄，品格似君子”的评价，形成对华丽美好的比喻和富贵吉祥的含义，带有明显的赞颂和祝福的主观意愿。宋代院体画把工笔牡丹细分为「佛头青」、「照殿红」、「泼墨紫」三种，牡丹虽美却极难画好，若只重妆彩秾艳，必定俗丽不堪，尤其是画工笔牡丹，更易刻板僵滞。张大千画花卉原本是取法于元明文人写意风格，但由于其自1943年从敦煌临习壁画归来后，开始转变画风，致力于精笔工细、赋彩妍丽的画法、直朔唐宋诸家，所作牡丹较宋之前贤，别自俏立，独成一家。 此件《泼彩佛头青牡丹》，是张大千在巴西患眼疾后所画，为其晚年牡丹图中的精品力作之一。其仿效晚唐刁光胤和宋徽宗，取其浓姿贵彩的工笔风格，满幅画面只画一朵牡丹，绝妙处在以炫丽灵动的泼彩作为画的衬景，却不掩牡丹的妩姿媚态。尽管张大千此时因患眼疾力不从心，但勾线精妙，敷色涂染分布着丰富的层次，单而不简，繁而不乱，光色艳发，妙穷毫厘。作者以名贵的石青等矿物重彩渲染牡丹的花瓣，使花瓣有浮凸出画面的立体感，同时又用泥金线条勾勒花瓣轮廓，更衬托出牡丹的金碧璀璨，贵不可当。而背景的彩墨更是流动变幻，色彩缤纷。这些复杂的绘画过程和技法的互动关系，都是张大千善于变化融入新意的过人之处。正如其自我表白所言“画这种画，须要下些功夫，不是草率而成的。| 此幅作品一直深藏北美地区，后经友人发现于纽约并推介给张大千的好友及弟子李顺华先生购藏。李顺华先生得此佳作喜不胜收并欣然提笔：“此年前友人之介得于纽约亦墨缘也全图气韵奇佳也特为识之丙申春日大鬍”。