内里窑灰较重，口沿零星小磕及一处磕缺已修，底部窑封未透，圈足内侧一处粘沙 拍品撇口，束颈，丰肩，腹下渐收，撇圈足 罐腹通景绘文王访贤故事图，画中老者作揖恭受访贤，各自身后均有仆从，神态各得 所绘岩石，颇具质感，青花发色鲜妍夺目，分水技法细腻 高超娴熟的绘画技巧将人物形象刻画得栩栩如生，衣褶折迭错落之处尤见功力 晚明画意转变，下启康熙瓷画流行戏剧故事人物之先声，开一代未有之潮流，由此可见证一二 “访贤图”为明末清初景德镇瓷器独有的装饰题材，包括常见的周文王渭滨访姜太公和尧访许由等典故 其出现的缘故可能与晚明政治状况密切相关 崇祯皇帝即位后诛除魏忠贤等奸党，平反冤案，起用前朝被罢免官员，广纳贤才，朝廷始有清明之象 此时文人雅士当中出仕奉君之思潮暗涌，与隐逸自洁、寄怀山水的主流形成对立 此访贤图罐的出现颇有深意，正是此种思潮之寄托 此罐从画风上具有典型明末时期的风格，譬如地上的“V”形草纹，山石边的鱼卵状叶片，中茎留白的蕉叶纹，“介字点”叶片，皴染画法的山石，如此诸多特点俱是典型标准器之要素