出 版：1.《张大千作品选》，图版54，天津人民美术出版社，1984年。2.《名家翰墨-张大千前期山水画特集》第40期，页125，香港翰墨轩出版有限公司，1993年。3.《张大千精品集》（上卷）页199，人民美术出版社，2011年。4.《雪莲堂藏画》卷叁，图版23，文物出版社，2015年。 5.出版：《中国美术》页12，人民美术出版社，1982年12月。 题 识：此幅起于辛巳除夕，成于壬午元日，一画之成， 遂历两岁， 比之古人五日一水，十日一石，一何迟也。书博友老长兄一笑。大千弟同客湟中。钤 印：张爰之印、大千鉴 藏印：浅予藏画 说明 叶浅予旧藏—张大千《秋壑寻幽》《深壑寻幽图》是张大千颇为经典早期山水画作之一。画面描绘了兀立的高山、茂密的树林、幽静的屋舍以及秀丽的瀑布等自然、人文美景，给人以宁静致远、和谐大美之感。张大千先生善于把握各种景物的自然美之本质，使自然山水的真性情得以自如表露于笔墨间；种种意境，在他浑然墨色挥洒下，历历可感。这件作品中山势耸峻，山脚云气漫掩，极具深远和高莽之态。画作上，在两山之间又开几重天，深幽润泽；远山之巅一飞瀑直落九霄。 是幅属全景式构图，整幅作品多北宋之法，而少南宋之迹。张大千自云此画之成“历两岁”，足见是他精心之作。张大千在写意山水方开拓出前所未有的泼墨、泼彩新体貌，使中国山水画更具包容性和艺术感染力。此幅创作期间，时大千已远赴敦煌，潜心临摹壁画。受画的这位“友老长兄”不知何人，曾见大千同年所赠纸本《蕉荫仕女》轴，一年之间屡屡赠画，想必定是曾与大千同客湟中的知己。按年谱记载可能是王子云，亦可能是范振绪。《深壑寻幽》乃叶浅予先生旧藏。叶浅予和张大千的私交甚笃，画面中的两人仿佛就代表着张、叶二人。1945年夏天，叶浅予和妻子戴爱莲赴康定采风，途经成都，在张大千的家里住了三个月，并作艺术交流。叶浅予学张大千的笔墨技 法；张大千则向叶浅予学习如何画现实生活，如何从现实生活中提取题材，并临摹其“如将飞去”、“奇姿逸态”的舞蹈人物。叶浅予曾撰文数篇介绍张大千的艺术。文革后，叶浅予是在中国美术界第一位站出来撰写《关于张大千》、《张大千的艺术道路》等文章的人，对张大千的艺术创作、艺术主张及艺术道路给予肯定。北京的叶浅予与上海的谢稚柳当时被称为“护张派”1945年10月，叶浅予画成《游戏神通》丈二通景，描绘了张大千敦煌临摹的情景。谢稚柳题曰：“大千伏地写莲花丈二通景屏，其左持水盂者为其女子子拾得，右鞠躬捧研者其男子子罗罗，袖手旁观昭觉寺方丈定慧，张目决眦两手插裤袋，则制图者叶浅予也。”（据孟醒《谢稚柳与张大千的诗书画情》）另一件叶浅予旧藏张大千作品《秋山林屋》，文革期间叶浅予为了保护张大千精品之作免遭毁灭，不得已将画面上半段连带题款部分一起裁去，直到文革结束后，才拿出来请家谢稚柳题跋。通过各种资料来看，此件《秋壑寻幽》，保存完好，品相极佳，又为绢本大尺幅，实大千先生早期山水中的难得佳作。