屏风，作为传统家具的重要组成部分，历史由来已久。《物原》有”禹作屏”之说，若果属实，则屏风在四千年前就出现了。汉刘熙《释名·释床帐》谓：“屏风，言可以屏障风也。”屏风一般陈设于室内的显著位置，起到分隔、美化、挡风、协调等作用。它与古典家具相互辉映，相得益彰，浑然一体，成为中式家居装饰不可分割的整体，而呈现出一种和谐之美、宁静之美。《史记》中载：“天子当屏而立。” 屏风通常设在天子座后，历代皇朝莫不如此。屏风在三千年前的周就以天子专用器具出现，作为名位和权力的象征。经过不断的演变，衍生出多种表现形式。当今屏风主要分围屏、座屏、挂屏、桌屏等形式。这件清早期的桌屏，造型庄重典雅，美观大方，形制规整，颜色明丽，工艺技法纯熟高明，乌木为材，钩钮连接，素边框，色泽深沉静穆，包浆莹润醇厚。整体为十扇，上下分三部分，嵌画上的图案均为寿山石材质，上部雕石榴、佛手等吉祥瓜果图案。下部饰梅花、菊花、荷花等各色瑞草，寓意祥瑞。中部主题以竹黄为底，嵌绘清代画家陈枚所作“月曼清游图”中的场景。《月曼清游图》是清代陈枚创作的绢本设色画，共12开。该作品通过这一幅幅生动的画面体现了宫廷生活与民间生活的密切关联。嫔妃们的活动内容，在民间生活中均习以为常，只不过由于宫廷的特殊地位，而令这些活动从内容到形式都具有更加富贵、繁琐及典制化的特点。此屏中的人物形象秀润飘逸，流畅的线条和亮丽鲜活的色彩将嫔妃们描绘成身材修长、体态轻盈、“倚风娇无力”之貌。她们三五成群地行进在以界画表现的亭台楼阁内或是细笔勾染皴点的花石下。在技法上，人物造型生动准确，工细严谨，栩栩如生，仿佛给人叙述着一则则故事。图中的楼台房室建筑则采用西洋焦点透视法绘成，从而加强了平面画幅的立体、纵深效果，在有限的画面上扩展出无限的空间。整体布局图案布局疏密有致，意境旷远清雅，草木峻峭，苍松掩映。此屏风装饰秀美，色调搭配柔和，线条简练流畅，质料均佳，包浆润泽，实为隽品。若置于书斋，可鉴诗意之美，亦得清赏之乐。