出版：1.《南宗名画苑》第十八辑，日本东京桥区审美书院株式会社，明治三十七年（1904年）3月出版，大正五年（1916年）7月再版。2.《九华印室鉴藏画录（下册）》桑名铁城旧藏宋元明清画，大正九年（1920年）出版。3.《支那古美术聚英》,日本大坂市立美术馆展观图录第九， 便利堂，昭和十四年（1939年）10月。4.《中国山水画通鉴·维扬异趣》，上海书画出版社，2006年1月。著录：《日本现在支那名画目录补》，大塚巧艺社，1936年。 钤印：随兴云山、南村、肺腑槎讨生枯竹、踪怂山在心、凤翰、河干草堂、石之农、南阜、西园、操书生、澹然无俗好 题识：1.春溪烟景。石道人题。柳园司马公属缣十二帧为写屏幅，自金陵奉命后携之往来江上者凡两政岁，于甲寅夏始得奏成于海陵。故缣遗失，醵他帧以充补作十二三，又阅时换手，笔墨殊非一律，唯司马公雅鉴，能宥谅耳。罪甚、罪甚。时初夏四月十有三日，高凤翰拜手并识。2.春山如美人，婀娜当光里。娇慵作态憨，堆烟收不起。七月中元节大雨后，乘新凉再题。石农。3.拾得溪山画样新，今年饶作有心人。南来颇忆江头路，一云折带皴。题画旧句，临笔偶然兼及，颇亦吻合，再此笔。石拙。4.此画后以他故不用，又不足转手别赠，以负初心，遂留家塾，以存一番笔墨公案耳。乾隆元年丙辰秋七月南阜记。5.甲寅画，丙辰重题。 高凤翰为清初山东艺苑一大家，他号南村，别号亦多，如南阜、天禄外史、竹西亭长、蘖琴翁、归云老人等。高凤翰成长于士大夫之家，其父高曰恭是康熙年间举人，叔父高曰聪、堂兄高凤举等皆能诗善画，兼能治印，在这样的家庭环境耳濡目染，很早就奠定了良好的诗文、书画、篆刻基础，十岁时能作诗，十四五岁跟随父亲在淄川，所交往的尽是当时著名的学者和艺术家。高凤翰在青年时期先后到过崂山、珠山、安丘、济南、德州、南昌、庐山、南京等地，通过游历名山，大大开阔了眼界。二十七岁时曾赴江西，于滕王阁拜见了颇负盛名的画家沈宗敬，彼此探讨诗画，相互赠答。雍正初，以诸生荐得官，为歙县县丞，署绩溪知县，后罢归。高凤翰性格豪迈不羁，工诗，尤嗜砚，藏砚逾千，皆自为铭词亲手镌之。尤工书画，善山水，纵逸不拘于法，纯以气胜，兼得北宋之雄浑、元人之静逸，花卉亦奇逸，得天趣。此轴《春溪烟景图》为绢本水墨，作于雍正十二年（1734），高凤翰时年五十一岁。此画原系高凤翰为柳园司马所作十二屏之一，后留以自存，与现藏于山东省博物馆的《高凤翰诗画册》属于同一时期作品，可兹比较。《春溪烟景图》是一幅典型的山水田园画，描绘了群山峻岭之间，湖塘小溪之旁，苍翠烟柳之下，茅屋草舍之中的静谧隐居生活。《春溪烟景图》构图深受元人影响，意境悠远深邃，在三段式的基础上略加调整，明俊清朗又不失韵味，前景之树与中景茅舍及河流木栈相互交叉，当为巧思而为之，稍加变换便生机盎然，打破范式且毫不突兀，足见高氏对山水创作的独到见解。远景群岚参差并列，一左峰高耸如云，雄奇震撼又不失平衡，设色雅致，极富个人特色。从《春溪烟景图》可以看出高凤翰作画颇得机趣，古拙天然，他善于学习徐渭、八大山人、石涛等人的画风而独出机杼，笔墨纵逸潇洒，老辣而雄浑，全在法度之外求气韵。《春溪烟景图》乃绢本作品，笔墨表现与纸本作品大有不同，元气淋漓中又略显苍茫之风，殊为难得。创作此画之时正为官徽州，《歙县县志》说他“善绘画，有政声”，也受到新安画派的笔墨熏陶及皖南山水的影响。此时高氏右手尚未瘫废，与乾隆二年（1737）后改用左手的作品不尽相同，笔力圆浑，流畅自如，乃右手巅峰之作。此作不仅画面丰富，笔墨酣畅，题跋的书法更为精彩，草书遒劲，连绵不绝，观之如山阴道上，络绎不绝，与画面相映成辉。高凤翰自称“此画后以他故不用，又不足转手别赠，以负初心，遂留家塾”，此画前后四次题跋，其中题自作诗两首，钤印十余枚，可见作者对这幅作品之喜爱与重视，识者宜宝之。