出版：1.《任伯年画集》17页，陈之初出版，1953年。2.《任伯年画集》图18,1960年，人民美术出版社。3.《任伯年全集（五）》P238，天津人民美术出版社 人民美术出版社，2010年1月。 钤印：任氏、任伯年、山阴道上行者 题识：光绪己丑仲夏之吉，山阴任伯年写于海上庽斋。 任伯年的人物画，早年师从萧云从、费晓楼，19世纪60年代末赴上海，画法直承萧山”二任”，并于陈老莲着力尤多，后悟得八大山人的用笔之法，所作超拔磊落，不掩瑰奇。此外，任伯年有着极为深厚的肖像画功底，其人物画既具备西方写实的造型能力与形象概括力，又富有中国用线的形式意趣和夸张、变形等东方意味，贯通中西，令人耳目一新，被徐悲鸿誉为”仇十洲以后中国画家第一人”。19世纪八十年代是任伯年艺术的鼎盛时期，其人物画已经形成了独特的格局，艺术手法更加纯熟、大胆、概括，已至炉火纯青之境，从此帧《鹿车图》中颇可见之。《鹿车图》作于1889年，这一情味丰饶的作品，无疑来自对生活的细心观察。整幅画面笔意松灵简率，高树茂林，昂然而上，树下的人物、驯鹿怡然自得，处处散发着抒情的气息，得画外境。任伯年用色如用墨，此作色彩层次丰富，笔笔到位，毫无拖泥带水之处，物象虽繁密，但密而有序，繁而不乱，达到清新明艳的效果，富有装饰之风。按、提、顿、挫、疾、缓，悬腕抒写，气韵生动，挥洒自如。人物、鹿儿线条圆转流畅，颇具写意性而形态准确，薄施淡彩而凹凸毕现，富有立体感，更重要的是能捕捉人物的细节来呈现逼肖的神态。仅寥寥数笔，而形神俱备，可见任氏的技艺已进入了化境。此画在运思与置景布势上独具匠心，不落前人窠臼。构图上注重空间的透视效果，巧妙处理树木、枝叶、驯鹿与人物的掩映关系，将画面推向纵深，在布景上讲求画面虚实、疏密、浓重的对比，从而让人有不同层次的视觉张力享受，惟妙惟肖，弥足珍贵。